| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 导论 | 第13-41页 |
| 一、 研究缘起 | 第13-15页 |
| 二、 对几个重要概念的辨析 | 第15-28页 |
| 三、 研究现状及本文研究思路 | 第28-41页 |
| 第一章 社会历史语境下云南少数民族题材电影的创作流变（1949——2010） | 第41-81页 |
| 第一节 “十七年”政策文化导向与云南少数民族题材电影的初创与繁荣（1949——1966） | 第43-56页 |
| 一、 建国初期民族文化政策与云南少数民族题材电影的初步探索（1949——1956） | 第44-50页 |
| 二、 “双百”方针指引下云南少数民族题材电影的短暂繁荣（1957——1966）38 | 第50-56页 |
| 第二节 “新时期”改革开放政策影响下的云南少数民族题材电影创作（1978——1989） | 第56-64页 |
| 一、 对“十七年”少数民族题材电影的延续性创作 | 第57-60页 |
| 二、 文化反思中的少数民族题材探索影片 | 第60-61页 |
| 三、 少数民族题材商业类型片的初步尝试 | 第61-64页 |
| 第三节 90 年代转折期的云南少数民族题材电影创作（1990——2001） | 第64-71页 |
| 一、 文化经济政策指引下的商业娱乐片创作 | 第66-67页 |
| 二、 国家政策和经济效益双重制约下的主旋律影片创作 | 第67-69页 |
| 三、 坚持民族文化省思的艺术影片创作 | 第69-71页 |
| 第四节 新世纪以来云南少数民族题材电影的多元化创作（2002——2010） | 第71-80页 |
| 一、 新世纪以来少数民族题材影片的现实主义坚守 | 第72-74页 |
| 二、 产业化格局下少数民族题材电影的商业化探索 | 第74-77页 |
| 三、 文化自觉中少数民族题材电影的“原生态”创作 | 第77-80页 |
| 小结 | 第80-81页 |
| 第二章 云南少数民族题材电影中的“边疆想象” | 第81-133页 |
| 第一节 异域化的空间想象 | 第83-88页 |
| 一、 边地山川的奇绝与秀美 | 第84-86页 |
| 二、 山水田园的诗情画意 | 第86-87页 |
| 三、 原生态的边地云南景象 | 第87-88页 |
| 第二节 对少数民族风情与文化习俗的想象 | 第88-113页 |
| 一、 少数民族音乐与歌舞奇观 | 第88-94页 |
| 二、 民族服饰文化的展演 | 第94-96页 |
| 三、 民族习俗与节庆的仪式化呈现 | 第96-101页 |
| 四、 对少数民族民间传说的电影化改编 | 第101-113页 |
| 第三节 对少数民族形象的想象性建构 | 第113-122页 |
| 一、 定型化的少数民族形象 | 第113-117页 |
| 二、 协商性的少数民族形象 | 第117-120页 |
| 三、 原生态的少数民族形象 | 第120-122页 |
| 第四节 想象“乌托邦”与现实“异托邦”——云南边疆影像的空间意义生产 | 第122-132页 |
| 一、 云南边疆影像的空间表述方式 | 第125-127页 |
| 二、 从想象“乌托邦”到现实“异托邦” | 第127-132页 |
| 小结 | 第132-133页 |
| 第三章 云南少数民族题材电影中的民族认同与文化身份建构 | 第133-181页 |
| 第一节 政治文化的投射：国家认同替代族群认同 | 第135-147页 |
| 一、 以阶级认同替代族群认同 | 第136-140页 |
| 二、 以领土意识突显国家认同 | 第140-143页 |
| 三、 图解新中国民族关系和社会主义“新生活” | 第143-147页 |
| 第二节 中原文化的投射：华夏认同置换族群认同 | 第147-156页 |
| 一、 “寻根思潮”的文化投射 | 第148-152页 |
| 二、 少数民族与汉族文化的同源联想 | 第152-156页 |
| 第三节 全球化的投射：民族认同与全球化过程 | 第156-168页 |
| 一、 云南影像中的全球化投射 | 第158-162页 |
| 二、 全球化想象与民族文化的多重认同 | 第162-168页 |
| 第四节 从内隐到突显：族群身份的主体性建构 | 第168-180页 |
| 一、 政治话语中族群身份的内隐 | 第170-173页 |
| 二、 协商性的族群身份建构 | 第173-176页 |
| 三、 文化视域中族群身份的主体性建构 | 第176-180页 |
| 小结 | 第180-181页 |
| 第四章 云南少数民族题材电影中的文化隐喻 | 第181-209页 |
| 第一节 云南少数民族题材电影中的疾病隐喻 | 第182-196页 |
| 一、 云南少数民族题材电影中疾病隐喻的构成元素 | 第183-190页 |
| 二、 云南少数民族题材电影中疾病隐喻的作用 | 第190-196页 |
| 第二节 云南少数民族题材电影中的社会性别隐喻 | 第196-207页 |
| 一、 民族身份的男性化隐喻 | 第196-200页 |
| 二、 族群身份的女性化隐喻 | 第200-203页 |
| 三、 性别认同的流动性与凝固性 | 第203-207页 |
| 小结 | 第207-209页 |
| 结语 | 第209-215页 |
| 一、 云南少数民族题材电影的文化价值 | 第209-210页 |
| 二、 对存在问题的几点建议 | 第210-213页 |
| 三、 《赛德克·巴莱》的启示 | 第213-215页 |
| 参考文献 | 第215-227页 |
| 参考书目 | 第215-221页 |
| 参考论文 | 第221-227页 |
| 附录 | 第227-247页 |
| 一、 个案分析：对电影《阿诗玛》的文化人类学解读 | 第227-234页 |
| 二、 电影《阿诗玛》的文化传播调查问卷 | 第234-239页 |
| 三、 云南少数民族题材电影目录（1954—2010） | 第239-243页 |
| 四、 云南民族电影制片厂创作访谈纪实 | 第243-247页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第247-248页 |
| 作者在攻读博士学位期间参与（主持）的科研项目 | 第248-249页 |
| 致谢 | 第249-251页 |
