| 致谢 | 第6-7页 |
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 荆浩“思景论”的相关论述 | 第10-13页 |
| 1.1 ”思景论”的探源与发展 | 第10-11页 |
| 1.2 “思”与“景”的关系 | 第11-13页 |
| 2 度物象而取其真——中国传统山水经典作品中“思景论”的体现与运用 | 第13-17页 |
| 2.1 神以涵形——宋代郭熙《早春图》 | 第13-14页 |
| 2.2 神意相合——元代黄公望《富春山居图》 | 第14-16页 |
| 2.3 搜妙创真——清代石涛《山水清音图》 | 第16-17页 |
| 3 “复归自然”——近现代山水画家对“思景论”的传承与发展 | 第17-20页 |
| 3.1 “复古为新”——陆俨少 | 第17页 |
| 3.2 “化古为今,化西为中”——李可染 | 第17-19页 |
| 3.3 “山川浑厚,草木华滋”——黄宾虹 | 第19-20页 |
| 4 笔者在创作实践中对“思”与“景”的理解与运用 | 第20-30页 |
| 4.1 收集素材过程中思”与“景”的认识 | 第20-21页 |
| 4.2 立意构思中“思”的探究 | 第21-27页 |
| 4.2.1 章法探究 | 第21-24页 |
| 4.2.2 笔墨形式 | 第24-25页 |
| 4.2.3 意境营造 | 第25-27页 |
| 4.3. 情景表达阶段“思与景偕”的呈现 | 第27-30页 |
| 5 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 作者简历 | 第32页 |