长卷白描人物画技法及其创作实践研究
| 致谢 | 第5-6页 |
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| 英文摘要 | 第7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 1 研究的背景及意义 | 第11-12页 |
| 1.1 研究的背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第12页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第12页 |
| 2 长卷白描人物画表现形式与技法的审美趋向 | 第12-18页 |
| 2.1 历代长卷白描人物画的发展 | 第12-18页 |
| 2.1.1 东晋顾恺之《女史箴图》 | 第13-14页 |
| 2.1.2 宋代李公麟《西园雅集图》 | 第14-15页 |
| 2.1.3 宋代乔仲常《后赤壁赋图》 | 第15-16页 |
| 2.1.4 元代王振鹏《维摩不二图卷》 | 第16-17页 |
| 2.1.5 明代陈洪绶《雅集图卷》 | 第17-18页 |
| 3 长卷白描人物画技法的创作实践 | 第18-26页 |
| 3.1 白描人物画构图技法的运用 | 第19-21页 |
| 3.1.1 留白 | 第20-21页 |
| 3.1.2 取舍 | 第21页 |
| 3.2 白描人物画线描渴笔技法的运用 | 第21-22页 |
| 3.2.1 线条的虚实表现 | 第21-22页 |
| 3.2.2 笔墨的虚实表现 | 第22页 |
| 3.3 背景山水空间布局技法的运用 | 第22-24页 |
| 3.3.1 长卷人物画与背景空间处理 | 第22-23页 |
| 3.3.2 画面重要次要的相互关系 | 第23页 |
| 3.3.3 小道具的点缀运用 | 第23-24页 |
| 3.4 背景树石渴笔技法的运用 | 第24-25页 |
| 3.5 在创作实践中的创新与提升 | 第25-26页 |
| 4 创作总结与思考 | 第26-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 作者简介 | 第29页 |
| 附1 艺术硕士学习期间论文发表 | 第29-30页 |
| 附2 艺术硕士学习期间获奖作品 | 第30-32页 |
