| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 美国美学和汉学中的趣味观 | 第15-36页 |
| 第一节 非概念性的趣味 | 第15-20页 |
| 第二节 美国汉学中趣味研究的基础：来自美国美学的思想资源 | 第20-29页 |
| （一）桑塔亚那 | 第21-23页 |
| （二）杜威 | 第23-26页 |
| （三）托马斯·门罗 | 第26-29页 |
| 第三节 美国汉学家的趣味观 | 第29-36页 |
| 第二章 文化中的文人 | 第36-61页 |
| 第一节 美学的秩序：文人趣味的思维基础 | 第36-49页 |
| （一）西方语境下的美学思维 | 第37-40页 |
| （二）怀特海的“美学的秩序” | 第40-45页 |
| （三）安乐哲、郝大维论中国文化之“美学的秩序” | 第45-49页 |
| 第二节“文人”概念的中西考辨 | 第49-55页 |
| （一）“文人”的传统解释 | 第50-53页 |
| （二）美国汉学家的解释 | 第53-55页 |
| 第三节 求整体兼尽个性：宋代文人的美学秩序 | 第55-61页 |
| 第三章 写作趣味与价值追求 | 第61-102页 |
| 第一节 回应的背景：时文与西昆体诗歌 | 第61-68页 |
| 第二节 不平淡的“平淡” | 第68-81页 |
| 第三节 以“机智”解“理趣” | 第81-90页 |
| 第四节 文化生产的视角：江西诗派的构建与宋词的地位变化 | 第90-102页 |
| （一）文化生产的基本理论 | 第90-92页 |
| （二）江西诗派：文化生产理论在宋诗场域内的运用 | 第92-97页 |
| （三）宋词地位变化中的文人场域视角 | 第97-102页 |
| 第四章 诗画结合中的文人画语 | 第102-143页 |
| 第一节 绘画中的文人身份与场域 | 第103-112页 |
| 第二节 从诗到画：审美经验的跨领域连续 | 第112-123页 |
| 第三节 诗画结合的图像运动模式与观看策略 | 第123-133页 |
| （一）“图文并茂” | 第127-129页 |
| （二）诗意内化于视觉结构 | 第129-133页 |
| 第四节 幻境：当文人趣味成为一种符号 | 第133-143页 |
| 第五章 书法之法 | 第143-163页 |
| 第一节“法度”概念背后的文化生态 | 第143-149页 |
| 第二节 书法中的法度之思 | 第149-155页 |
| 第三节 从“法”到“意”的通变 | 第155-163页 |
| 结语 | 第163-168页 |
| 参考文献 | 第168-178页 |
| 附录：论文中涉及的部分宋代书画作品 | 第178-194页 |
| 攻读博士学位期间发表论文成果 | 第194-195页 |
| 致谢 | 第195页 |