| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1、选题目的及意义 | 第9-10页 |
| 2、研究概况 | 第10页 |
| 3、研究方法 | 第10-11页 |
| 一、以形写神之"传神阿堵"论 | 第11-22页 |
| 1.1 "传神阿堵"论的历史溯源 | 第11-12页 |
| 1.2 "传神阿堵"论的继承与发展 | 第12-22页 |
| 1.2.1 中国绘画中的"传神阿堵" | 第13-15页 |
| 1.2.2 "传神阿堵"在中国民间美术中的体现 | 第15-18页 |
| 1.2.3 "传神阿堵"论对动画作品中角色塑造的启发 | 第18-22页 |
| 二、以神显形于无言之"传神阿堵"在动画片中的表现 | 第22-39页 |
| 2.1 动画角色内在精神通过眼睛造型的无声诉说 | 第22-29页 |
| 2.2 顾盼神飞之间角色内心世界的呈现 | 第29-39页 |
| 2.2.1 正反派角色眼部造型特征的表现——《狮子王》 | 第29-34页 |
| 2.2.2 动画角色情绪通过眼部神态的表达——《功夫熊猫》 | 第34-39页 |
| 三、动画片中"此处无声胜有声"的情感表达之眼部动作解析 | 第39-49页 |
| 3.1 动画角色之间通过对视的情感传递同观众形成的无声共鸣——《长发公主》 | 第39-43页 |
| 3.2 眼睛的动画节奏对传达角色情感的影响——《谁陷害了兔子罗杰》 | 第43-46页 |
| 3.3 瞳孔的动作设计对角色内心情感的诠释——《泰山》 | 第46-49页 |
| 四、"传神阿堵"论运用于动画角色塑造对动画作品的意义 | 第49-52页 |
| 4.1 动画角色塑造侧重点由表及里的转移 | 第49-51页 |
| 4.2 角色的内心情感表达对动画作品的重要意义 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第55页 |
