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蔡明亮电影的跨媒介艺术表现研究

摘要第4-5页
Abstract第5页
1 前言第8-11页
    1.1 选题的背景第8页
    1.2 研究的意义第8-9页
        1.2.1 理论意义第8-9页
        1.2.2 现实意义第9页
    1.3 国内外现状分析第9页
    1.4 课题研究方法、内容、拟解决的关键问题第9-10页
        1.4.1 研究方法第9-10页
        1.4.2 研究内容第10页
        1.4.3 拟解决的关键问题第10页
    1.5 课题的创新性第10-11页
2 蔡明亮电影的跨媒介艺术表现的形成第11-20页
    2.1 当代艺术语境下蔡明亮的电影艺术观第11-12页
    2.2 台湾“后新电影”时期与蔡明亮电影的当代艺术观第12-15页
        2.2.1 台湾“后新电影”时期第12-13页
        2.2.2 蔡明亮电影的当代艺术观第13-15页
    2.3 蔡明亮电影的跨媒介艺术表现观第15-20页
        2.3.1 蔡明亮电影中的装置艺术观念第15-17页
        2.3.2 蔡明亮电影中的行为艺术观念第17-20页
3 蔡明亮电影的跨媒介艺术表现形式第20-34页
    3.1 蔡明亮电影中的元素运用第20-24页
        3.1.1 时间元素第20-21页
        3.1.2 空间元素第21-22页
        3.1.3 身体元素第22-23页
        3.1.4 老歌曲元素第23-24页
        3.1.5 水元素第24页
    3.2 蔡明亮电影中的装置艺术第24-30页
    3.3 蔡明亮电影中的行为艺术第30-34页
4 蔡明亮电影的跨媒介艺术表现的美学特征第34-40页
    4.1 非戏剧性叙事表现手段第34-35页
    4.2 抒情长镜头第35页
    4.3 精简台词第35-36页
    4.4 蔡明亮与同时期的台湾“后新电影”导演美学对比第36-40页
        4.4.1 蔡明亮与侯孝贤第37-38页
        4.4.2 蔡明亮与李安第38-39页
        4.4.3 蔡明亮电影艺术的特征第39-40页
5 蔡明亮电影的跨媒介艺术表现的贡献与影响第40-45页
    5.1 装置影像与当代艺术的互动第40-41页
    5.2 跨媒介的传播第41-43页
    5.3 对未来艺术电影的启示第43-45页
结语第45-46页
参考文献第46-49页
附录第49-55页
致谢第55页

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