隐藏的梁子--梁子书的口头程式研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 0.1 研究意义 | 第10页 |
| 0.2 研究现状 | 第10-14页 |
| 0.2.1 梁子书相关文献综述 | 第10-11页 |
| 0.2.2 曲艺民俗相关文献综述 | 第11-14页 |
| 0.3 研究方法 | 第14-16页 |
| 1 梁子书的历史文化记忆 | 第16-23页 |
| 1.1 何为梁子书 | 第18-19页 |
| 1.2 梁子书的产生溯源 | 第19-20页 |
| 1.3 梁子书的发展历史 | 第20-23页 |
| 2 在表演中创造 | 第23-36页 |
| 2.1 传承人李国银 | 第23-26页 |
| 2.2 一场梁子书表演 | 第26-32页 |
| 2.3 互动中的集体创造 | 第32-36页 |
| 2.3.1 表演内容上的对话 | 第33-34页 |
| 2.3.2 表演形式上的对话 | 第34-36页 |
| 3 隐藏的梁子 | 第36-53页 |
| 3.1 梁子的界定 | 第37-39页 |
| 3.2 程式化的梁子 | 第39-49页 |
| 3.3 梁子书的程式构建 | 第49-53页 |
| 3.3.1“说是骨头唱是肉” | 第49-50页 |
| 3.3.2“大辙小辙讲活口” | 第50页 |
| 3.3.3“情节发展靠埋伏” | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第60-61页 |
