| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、山西民歌的音乐特征 | 第9-16页 |
| (一) 山西民间风俗及民间艺术形式 | 第9-10页 |
| (二) 山西民歌的音乐特征 | 第10-16页 |
| 1、从地理位置来看山西民歌的音乐特征 | 第10-13页 |
| 1.1 晋北山歌 | 第10-11页 |
| 1.2 晋中小调 | 第11-12页 |
| 1.3 晋东“开花调” | 第12-13页 |
| 2、从体裁类型来看山西民歌的音乐特征 | 第13-16页 |
| 2.1 号子 | 第13页 |
| 2.2 山歌 | 第13-14页 |
| 2.3 小调 | 第14页 |
| 2.4 秧歌 | 第14页 |
| 2.5 套曲 | 第14-16页 |
| 二、杨立青及他的《九首山西民歌主题钢琴曲》 | 第16-19页 |
| （一） 杨立青的艺术生涯与创作历程 | 第16-17页 |
| 1、杨立青先生的艺术生涯 | 第16-17页 |
| 2、杨立青先生的创作历程 | 第17页 |
| （二） 杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》的创作背景 | 第17-19页 |
| 三、杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》创作分析 | 第19-45页 |
| （一） 旋律的发展 | 第19-22页 |
| （二） 节奏节拍的灵活运用 | 第22-24页 |
| （三） 民族化的和声 | 第24-26页 |
| 1、四五度结构的和声运用 | 第24-25页 |
| 2、二度结构的和声的运用 | 第25-26页 |
| 3、五度纵合性和声的运用 | 第26页 |
| （四）曲式结构上的处理 | 第26-38页 |
| 1、《九首山西民歌主题钢琴曲》单一部曲式结构分析 | 第26-28页 |
| 2、《九首山西民歌主题钢琴曲》中单二部曲式结构分析 | 第28-30页 |
| 3、《九首山西民歌主题钢琴曲》中单三部曲式结构分析 | 第30-33页 |
| 4、《九首山西民歌主题钢琴曲》中变奏曲式结构分析 | 第33-38页 |
| （五） 调式调性的运用 | 第38-40页 |
| 1、五声性调式的运用 | 第39-40页 |
| 2、五声调式中复合调性的运用 | 第40页 |
| （六） 复调手法的运用 | 第40-42页 |
| 1、模仿复调 | 第41页 |
| 2、对比复调 | 第41-42页 |
| （七） 小结 | 第42-45页 |
| 四、杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》对民歌改编钢琴曲的启示 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
