论赵松庭的竹笛艺术
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 选题目的 | 第9页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状及综述 | 第10-11页 |
| 1.3 本课题的研究方法 | 第11-13页 |
| 第2章 赵松庭笛乐思想产生的时代背景 | 第13-17页 |
| 2.1 生平介绍与时代背景 | 第13-17页 |
| 2.1.1 文革以前学习与创作 | 第13-14页 |
| 2.1.2 文革期间的经历 | 第14-15页 |
| 2.1.3 文革以后的活动 | 第15-17页 |
| 第3章 赵松庭的竹笛科研与教学 | 第17-23页 |
| 3.1 科研成就 | 第17-19页 |
| 3.1.1 对竹笛历史的探源 | 第17页 |
| 3.1.2 对竹笛型质的改造及创新 | 第17-19页 |
| 3.1.3 竹笛物理性探究 | 第19页 |
| 3.2 竹笛教学的理念 | 第19-23页 |
| 3.2.1 教材的科学性 | 第20页 |
| 3.2.2 教学的科学性 | 第20-23页 |
| 第4章 赵松庭笛乐风格与创作观点 | 第23-27页 |
| 4.1 赵松庭笛乐风格的形成 | 第23-24页 |
| 4.2 笛乐的创作观点 | 第24-27页 |
| 4.2.1 从民族音乐中汲取素材 | 第24-25页 |
| 4.2.2 完善演奏技法 | 第25-27页 |
| 第5章 赵松庭五大名曲探析 | 第27-41页 |
| 5.1 “赵派”五大名曲 | 第27页 |
| 5.2 兼容南北技法特点的《早晨》 | 第27-29页 |
| 5.2.1 恬静、自由地慢板 | 第28页 |
| 5.2.2 灵活地快板 | 第28-29页 |
| 5.3 独特韵味的《三五七》、《二凡》 | 第29-33页 |
| 5.3.1 三五七 | 第29-31页 |
| 5.3.2 二凡 | 第31-33页 |
| 5.4 哀而不伤的《鹧鸪飞》 | 第33-37页 |
| 5.4.1 创作背景 | 第33-34页 |
| 5.4.2 作品曲式分析 | 第34-35页 |
| 5.4.3 演奏技法 | 第35-37页 |
| 5.4.4 作品艺术内涵 | 第37页 |
| 5.5 《幽兰逢春》叹人生 | 第37-41页 |
| 5.5.1 《幽兰逢春》的创作背景 | 第38页 |
| 5.5.2 《幽兰逢春》中的昆曲音乐元素 | 第38-40页 |
| 5.5.3 《幽兰逢春》的昆曲美学 | 第40-41页 |
| 第6章 赵松庭的美学思想 | 第41-45页 |
| 6.1 辩证的演奏思维 | 第41-42页 |
| 6.1.1 演奏技巧与音乐内容的辩证关系 | 第41-42页 |
| 6.1.2 对本民族文化的挖掘整理 | 第42页 |
| 6.1.3. 竹笛音乐内涵的探究 | 第42页 |
| 6.2 “写意”的创作思维 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 攻读硕士期间科研成果 | 第51页 |
