“被嘲笑的”另类喜剧--程式理论视阈下20世纪90年代以来的英国情景喜剧
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第9-15页 |
| 第一章 英国情景喜剧的类型特征 | 第15-31页 |
| 第一节 处于“被嘲笑”地位的喜剧两性人物形象 | 第15-21页 |
| 一、占据主导地位的男性“失败者” | 第16-17页 |
| 二、由缺位到占据重要地位女性角色 | 第17-21页 |
| 第二节 趋于纪实的喜剧视听语言 | 第21-24页 |
| 一、纪实风格营造灰暗的喜剧情景 | 第21-22页 |
| 二、取消笑声声道重启解读自由 | 第22-24页 |
| 第三节 充满自嘲和讽刺的英式幽默 | 第24-27页 |
| 一、对“社交拘泥症”的自嘲 | 第24-26页 |
| 二、对时政的讽刺 | 第26-27页 |
| 第四节 黑暗荒诞的喜剧基调 | 第27-31页 |
| 一、漠然的黑色基调 | 第28-29页 |
| 二、源于滑稽的荒诞 | 第29-31页 |
| 第二章 多元合力作用下的英国情景喜剧 | 第31-42页 |
| 第一节 宽容且富有创造力的社会文化语境 | 第31-35页 |
| 一、“二元选择之间”的文化模式 | 第31-33页 |
| 二、90年代文化创意产业发展的助力 | 第33-35页 |
| 三、技术和工业的发展 | 第35页 |
| 第二节 相对独立的创作语境 | 第35-37页 |
| 一、编剧中心制 | 第36页 |
| 二、制播分离制 | 第36-37页 |
| 第三节 竞争日益激烈的产业语境 | 第37-42页 |
| 一、多频道时代的开启 | 第37-39页 |
| 二、独立制作公司兴起 | 第39-42页 |
| 第三章 英国情景喜剧的社会文化作用 | 第42-54页 |
| 第一节 仪式维度——与社会文化积极互动 | 第42-50页 |
| 一、家庭形式的嬗变 | 第43-45页 |
| 二、性观念的转变 | 第45-50页 |
| 第二节 游戏维度——提供娱乐和逃避 | 第50-54页 |
| 一、引发观众共鸣:关注现代生活的内容 | 第51-52页 |
| 二、增加观众粘性:由环形转向连续的叙事 | 第52-54页 |
| 第四章 英国情景喜剧的价值和启示 | 第54-65页 |
| 第一节 英国情景喜剧的价值 | 第54-62页 |
| 一、拓展情景喜剧的边界 | 第54-55页 |
| 二、培养喜剧人才 | 第55-56页 |
| 三、提供电影改编的蓝本 | 第56-61页 |
| 四、传播英国文化 | 第61-62页 |
| 第二节 英国情景喜剧的启示 | 第62-65页 |
| 一、洞察社会,以质取胜 | 第62-63页 |
| 二、锐意创新,注重观众 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-72页 |
| 附录 | 第72-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第81页 |
