| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 引言 | 第8-10页 |
| 1.2 课题来源 | 第10页 |
| 1.3 国内外发展状况 | 第10-12页 |
| 1.4 本课题的研究方法与本课题的意义 | 第12-13页 |
| 第二章 丰子恺作品的分析 | 第13-29页 |
| 2.1 丰子恺作品的创作理念 | 第13-16页 |
| 2.1.1“三层楼”观点 | 第13-14页 |
| 2.1.2“真、善、美”的观点 | 第14-15页 |
| 2.1.3“四心”的审美观 | 第15-16页 |
| 2.2 丰子恺作品线造型的美术特色 | 第16-21页 |
| 2.2.1 线造型线的同一性 | 第16-18页 |
| 2.2.2 线造型对其理念的传达 | 第18-19页 |
| 2.2.3 线造型的直观性 | 第19-21页 |
| 2.2.4 小结 | 第21页 |
| 2.3 丰子恺作品线造型的艺术品味 | 第21-29页 |
| 2.3.1“童心”与“真、善、美”的表现 | 第21-22页 |
| 2.3.2 漫画风格样式和世俗性 | 第22-23页 |
| 2.3.3“诗意化”特色 | 第23-25页 |
| 2.3.4 漫画式造型的动态刻画 | 第25-26页 |
| 2.3.5 其他艺术品味 | 第26-28页 |
| 2.3.6 小结 | 第28-29页 |
| 第三章 动画《Monk and Fish》的分析 | 第29-41页 |
| 3.1 《Monk and Fish》简介 | 第29-30页 |
| 3.1.1 《Monk and Fish》的故事简介 | 第29-30页 |
| 3.1.2 《Monk and Fish》的创作背景简介 | 第30页 |
| 3.2 《Monk and Fish》的创作理念 | 第30-31页 |
| 3.2.1 众生平等观点的传达 | 第30-31页 |
| 3.2.2 摒弃欲望观点的传达 | 第31页 |
| 3.2.3 追求精神自由观点的传达 | 第31页 |
| 3.2.4 小结 | 第31页 |
| 3.3 《Monk and Fish》的美术特色 | 第31-35页 |
| 3.3.1 人物造型的极简化 | 第32-33页 |
| 3.3.2 人物造型的光影表达 | 第33-35页 |
| 3.3.3 其他形式的美术特色 | 第35页 |
| 3.3.4 小结 | 第35页 |
| 3.4 《Monk and Fish》的艺术品味 | 第35-41页 |
| 3.4.1 漫画式的人物风格 | 第36页 |
| 3.4.2“真、善、美”的传达 | 第36-39页 |
| 3.4.3 造型动态与夸张的表现 | 第39-40页 |
| 3.4.4 其他艺术品味 | 第40页 |
| 3.4.5 小结 | 第40-41页 |
| 第四章 丰子恺作品与动画《Monk and Fish》的对比 | 第41-52页 |
| 4.1 创作理念上的异同 | 第41-42页 |
| 4.2 美术特色上的异同 | 第42-45页 |
| 4.3 艺术品味上的异同 | 第45-50页 |
| 4.4 小结 | 第50-52页 |
| 第五章 中国画的线造型对动画角色设计的启示 | 第52-74页 |
| 5.1 角色设计需风格化与本土化 | 第54-61页 |
| 5.2 角色设计需精简化和趣味化 | 第61-68页 |
| 5.3 角色设计需有思想化与创新化 | 第68-70页 |
| 5.4 角色设计需与时俱进并在视觉上得到观众认可 | 第70-73页 |
| 5.5 小结 | 第73-74页 |
| 第六章 总结 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
