| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章：引言(绪论) | 第9-10页 |
| 第二章：周思聪绘画艺术创作风格的形成与转变 | 第10-20页 |
| 第一节：周思聪艺术生平 | 第10-11页 |
| 第二节：周思聪的写实阶段 | 第11-13页 |
| （一） 周思聪早期的艺术创作《长白青松》 | 第12页 |
| （二） 周思聪写实阶段的成名作《人民与总理》 | 第12-13页 |
| 第三节：周思聪的表现阶段 | 第13-16页 |
| （一） 珂勒惠支和丸木夫妇对周思聪表现阶段绘画的影响 | 第13-14页 |
| （二） 周思聪表现阶段代表作品《矿工图》 | 第14-15页 |
| （三） 周思聪表现阶段的其它绘画 | 第15-16页 |
| 第四节：周思聪的抒情阶段 | 第16-20页 |
| （一） “彝女系列”作品 | 第17-18页 |
| （二） “荷系列”作品 | 第18-20页 |
| 第三章：周思聪艺术创作的艺术特性 | 第20-25页 |
| 第一节：“寄情”与“格调” | 第20-23页 |
| （一） “寄情” | 第20-21页 |
| （二） “格调” | 第21-23页 |
| 第二节：周思聪艺术创作的品格 | 第23-24页 |
| （一） 赏画与作画 | 第23页 |
| （二） “清”与“浊” | 第23-24页 |
| 第三节：诗情画意的大美境界 | 第24-25页 |
| （一） 诗情画意 | 第24页 |
| （二） 情景交融 | 第24-25页 |
| （三） 灿烂至极，归于平淡 | 第25页 |
| 第四章：结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |