| 论文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 第一节 选题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状分析 | 第10页 |
| 第三节 研究的途径与方法 | 第10-11页 |
| 第二章 “道咸画学中兴”说产生的文化背景 | 第11-16页 |
| 第一节 “道咸画学中兴”说的历史契因 | 第11-14页 |
| 一、清初学术思想的流变 | 第11-12页 |
| 二、金石学研究的特点 | 第12-14页 |
| 第二节 黄宾虹提出“道咸画学中兴”说的理论依据 | 第14-16页 |
| 一、黄宾虹的民学观及其文化的本位立场 | 第14-15页 |
| 二、笔墨体现民族精神 | 第15-16页 |
| 第三章 “笔法的中兴”是黄宾虹道咸画学中兴的核心 | 第16-28页 |
| 第一节 笔法复兴——书法本体发展的必然选择 | 第16-19页 |
| 第二节 深厚沉郁——清代碑学笔法的精神本质 | 第19-22页 |
| 第三节 碑帖融合——道咸画家的笔墨选择 | 第22-28页 |
| 第四章 黄宾虹花鸟画创作的笔法寻绎——道咸画学理念的实践和延展 | 第28-35页 |
| 第一节 花鸟画发展简述 | 第28-30页 |
| 第二节 黄宾虹花鸟画创作分期 | 第30-31页 |
| 第三节 黄宾虹花鸟画的创新 | 第31-33页 |
| 第四节 黄宾虹书法与花鸟画的笔法对比 | 第33-35页 |
| 第五章 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38页 |