| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、该选题的价值与意义 | 第7页 |
| 二、该选题相关的国内外研究状况及所遇问题 | 第7-10页 |
| 1、国外相关研究 | 第7-8页 |
| 2、国内相关研究 | 第8页 |
| 3、该选题在国内的研究现状 | 第8-9页 |
| 4、笔者在研究过程中所遇到的问题 | 第9-10页 |
| 三、本文的创新点与研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 关于视觉文化的概述 | 第11-14页 |
| 第一节 视觉文化与文化 | 第11-12页 |
| 1、视觉文化、文化综述与研究手段 | 第11-12页 |
| 2、从传统到当代的视觉文化——消解传统的审美方式 | 第12页 |
| 第二节 视觉文化及其在本文中所用 | 第12-14页 |
| 1、视觉文化与视觉艺术 | 第12-13页 |
| 2、本文中所用视觉文化概念的相关界定 | 第13页 |
| 3、视觉文化介入女性艺术研究 | 第13-14页 |
| 第二章 女性艺术的背景概述 | 第14-23页 |
| 第一节 女权主义与女性艺术 | 第14-18页 |
| 1、西方女权主义的产生及对女性艺术的影响 | 第14-16页 |
| 2、女性艺术在艺术史中的地位概述 | 第16-18页 |
| 第二节 中国及云南女性艺术的历史发展概述 | 第18-23页 |
| 1、中国女性艺术的演进过程 | 第18-20页 |
| 2、80 年代起始的云南当代女性艺术生态简述 | 第20-21页 |
| 3、云南女性艺术家在云南现当代艺术语境中的角色扮演 | 第21-23页 |
| 第三章 刘自鸣 | 第23-36页 |
| 第一节 特殊的人生经历对其艺术语言的造就 | 第23-26页 |
| 1、历史变动中的民族文化碰撞 | 第23-24页 |
| 2、作品语言概述 | 第24-25页 |
| 3、简化与平静的艺术世界 | 第25-26页 |
| 第二节 刘自鸣的艺术理念及作品语言的形成契机 | 第26-29页 |
| 1、1938 年——1948 年初触丹青 | 第26-28页 |
| 2、1949 年——1956 年留学巴黎 | 第28-29页 |
| 3、1961 年之后——个体成熟 | 第29页 |
| 第三节 刘自鸣艺术作品解读 | 第29-36页 |
| 1、刘自鸣艺术语言中的关联性因素 | 第29-34页 |
| 2、以现代主义为基点的女性视觉文化建构 | 第34-36页 |
| 第四章 孙国娟 | 第36-47页 |
| 第一节 多重身份语境下的“女性身体”与“女性思维” | 第36-39页 |
| 1、多元文化背景下女性意识的建构 | 第36-37页 |
| 2、女性思维 | 第37-38页 |
| 3、女性身体 | 第38-39页 |
| 第二节 个人情感特质对其生活与艺术语言的影响——孙国娟的不同时期与各个方面 | 第39-43页 |
| 1、打开的艺术世界 | 第39-40页 |
| 2、情感转换的时空 | 第40-41页 |
| 3、观看法则的确立 | 第41-43页 |
| 第三节 心理探究——个人艺术语言成因 | 第43-47页 |
| 1、看与被看的自由 | 第43-45页 |
| 2、相对“在场”与绝对“再现”的视觉文化统一 | 第45-47页 |
| 第五章 甫立亚 | 第47-58页 |
| 第一节 多元化角色对其艺术观念及作品形态的影响 | 第47-51页 |
| 1、作为母亲 | 第47-48页 |
| 2、作为妻子 | 第48-50页 |
| 3、作为画家 | 第50-51页 |
| 第二节 伦理情感关照下的个体亲在 | 第51-55页 |
| 1、未知的转型 | 第52页 |
| 2、乖学生到好妻子——甫立亚的绘画之路 | 第52-53页 |
| 3、自主思考的引领 | 第53-55页 |
| 第三节 平和形态下被召唤的女性生命张力——甫立亚的作品呈现方式与特征 | 第55-58页 |
| 1、甫立亚的艺术语言形态 | 第55-56页 |
| 2、女性视角的力量 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
