论文摘要 | 第1-8页 |
ABSTRACT | 第8-13页 |
引论 | 第13-30页 |
一、 研究背景 | 第13-17页 |
二、 研究现状 | 第17-26页 |
三、 研究思路 | 第26-30页 |
第一章 艺术体制理论的生成背景 | 第30-53页 |
第一节 当代观念艺术的勃兴和传统艺术叙事的终结 | 第30-39页 |
第二节 现代艺术体系的形成和本质主义美学定义的危机 | 第39-53页 |
第二章 丹托的“艺术界”理论——艺术体制理论的序曲 | 第53-104页 |
第一节 从“何为”到“为何”——艺术地位问题的出现 | 第53-57页 |
第二节 《艺术界》——艺术品资格的判定 | 第57-73页 |
第三节 阐释·意义·相关性——艺术品资格的建构 | 第73-102页 |
小结 | 第102-104页 |
第三章 艺术惯例论——艺术体制理论的类社会学视角 | 第104-146页 |
第一节 “审美态度”的解构——建构“惯例”论的前提 | 第105-115页 |
第二节 第三种“关系属性”——越轨的本质主义新思路 | 第115-119页 |
第三节 早期版本的体制论——以“授予”为中心的“惯例”论 | 第119-140页 |
小结 | 第140-146页 |
第四章 后期版本的惯例论:当代美学中的文化学转向 | 第146-179页 |
第一节 迪基的后期体制论——以“艺术界”框架为中心的“惯例”说 | 第147-162页 |
第二节 “形而上学”体制论与“类社会学”体制论:丹托和迪基的理论异同比较 | 第162-166页 |
第三节 艺术体制论在当代分析美学中所引发的文化学转向 | 第166-177页 |
小结 | 第177-179页 |
结语 | 第179-184页 |
附录 | 第184-185页 |
参考文献 | 第185-197页 |
后记 | 第197页 |