| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、 写作缘起 | 第9页 |
| 二、 影视小说兴起 | 第9-10页 |
| 三、 影视小说研究现状概述 | 第10-12页 |
| 四、 研究内容和方法 | 第12-14页 |
| （一） 研究内容 | 第12-14页 |
| （二） 研究方法 | 第14页 |
| 五、 研究意义和创新 | 第14-16页 |
| （一） 研究意义 | 第14-15页 |
| （二） 研究创新 | 第15-16页 |
| 第一章 影视小说的内涵界定与话语特征 | 第16-24页 |
| 一、 影视小说内涵界定 | 第16-17页 |
| 二、 影视小说话语特征 | 第17-24页 |
| （一） 简洁性 | 第17-18页 |
| （二） 可视性 | 第18-20页 |
| （三） 忠实性 | 第20-21页 |
| （四） 通俗性 | 第21-24页 |
| 第二章 影视向影视小说话语跨越的审美追求与基本方法 | 第24-38页 |
| 一、 影视向影视小说话语跨越的审美追求 | 第24-28页 |
| （一） 文学兴趣世俗化的格调——娱乐性 | 第24-25页 |
| （二） 文学语言感性化的拓展——影像性 | 第25-26页 |
| （三） 文学接受多元化的心态——开放性 | 第26-28页 |
| 二、 影视向影视小说话语跨越的基本方法 | 第28-32页 |
| （一） 复制再现式话语跨越 | 第28-30页 |
| （二） 拼贴增删式话语跨越 | 第30-31页 |
| （三） 重置解构式话语跨越 | 第31-32页 |
| 三、 影视向影视小说话语跨越的文体学依据 | 第32-34页 |
| （一） 影视与小说两种艺术之间的统一性 | 第32-33页 |
| （二） 影视与小说话语之间的相异性 | 第33-34页 |
| 四、 影视向影视小说话语跨越的创作个案研究 | 第34-38页 |
| （一） 冯小刚电影《手机》和刘震云影视小说《手机》 | 第34-36页 |
| （二） 周星驰的电影《西游降魔篇》与今何在的影视小说《西游降魔篇》 | 第36-38页 |
| 第三章 影视向影视小说话语跨越的文化现象描述 | 第38-44页 |
| 一、 文图交融的时代语境 | 第38页 |
| 二、 大行其道的浅读行为 | 第38-39页 |
| 三、 图文互动的新异局面 | 第39-41页 |
| （一） 图像文本的主导地位 | 第39-40页 |
| （二） 文字读本的反哺互动角色 | 第40-41页 |
| 四、 影视文化的产业价值延伸 | 第41-44页 |
| （一） 拉动相关图书 | 第41-42页 |
| （二） 触动各类衍生品 | 第42-43页 |
| （三） 促进消费文化繁荣 | 第43-44页 |
| 第四章 影视向影视小说话语跨越的原因与影响 | 第44-52页 |
| 一、 产生原因 | 第44-48页 |
| （一） 市场机制的吸引 | 第44-45页 |
| （二） 媒介技术的推动 | 第45-46页 |
| （三） 消费心理的诉求 | 第46-48页 |
| 二、 社会影响 | 第48-52页 |
| （一） 对文学创作的影响 | 第48-49页 |
| （二） 对大众审美心理的影响 | 第49-51页 |
| （三） 对文化消费市场的影响 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 一、 文学性缺失问题的思考与对策 | 第52-53页 |
| 二、 影视小说未来发展前景预测 | 第53-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第59页 |
