| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 一、秦筝、陕西筝派与榆林筝乐 | 第9-13页 |
| (一) 历史繁盛 | 第10-12页 |
| (二) 当代复兴 | 第12-13页 |
| (三) 创新发展 | 第13页 |
| 二、榆林筝乐的研究现状 | 第13-21页 |
| (一) 榆林筝乐 | 第14-17页 |
| (二) 榆林小曲 | 第17-20页 |
| (三) 陕西筝派与秦筝 | 第20-21页 |
| 三、本文的理论构建和研究立场 | 第21-23页 |
| 第一章 榆林筝乐的生成发展 | 第23-44页 |
| 第一节 榆林小曲的历史溯源 | 第23-28页 |
| 一、边塞文化代表——榆林 | 第23-26页 |
| 二、文化交流结晶——榆林小曲 | 第26-28页 |
| 第二节 榆林筝乐、榆林小曲的发展历程 | 第28-43页 |
| 一、第一阶段——蒙尘期 | 第28-31页 |
| 二、第二阶段——崭露期 | 第31-36页 |
| 三、第三阶段——发展期 | 第36-43页 |
| 小结 边塞地缘：榆林筝乐的跨区域文化交织 | 第43-44页 |
| 第二章 榆林筝乐的田野实录 | 第44-74页 |
| 第一节 榆林春节民间文化展演活动——“2011年春节民间文化展演”中的榆林小曲 | 第44-54页 |
| 第二节 陕西省首届民间文化艺术节——暨第二届陕西民间文艺山花奖评奖活动 | 第54-61页 |
| 第三节 榆林榆阳区春节晚会——魅力榆阳、和谐之春 | 第61-70页 |
| 第四节 榆林小曲研究会日常排练活动 | 第70-72页 |
| 小结 多样生存样式与地方文化形象 | 第72-74页 |
| 第三章 榆林筝乐与演奏技艺 | 第74-112页 |
| 第一节 榆林筝乐合奏——《柳青娘》 | 第74-82页 |
| 一、榆林小曲乐队组合 | 第74-78页 |
| 二、器乐合奏曲牌《柳青娘》 | 第78-82页 |
| 第二节 榆林筝乐伴奏——《九连环》、《张生戏莺莺》 | 第82-93页 |
| 一、《九连环》 | 第82-85页 |
| 二、《张生戏莺莺》 | 第85-91页 |
| 三、南方来源小曲的音乐特征 | 第91-93页 |
| 第三节 榆林筝乐独奏——《掐蒜苔》 | 第93-102页 |
| 一、《掐蒜苔》 | 第93-95页 |
| 二、北方来源小曲的音乐特征 | 第95-102页 |
| 小结 南韵北声：榆林筝乐的当代特质 | 第102-112页 |
| 一、乐器形制 | 第102-109页 |
| 二、音乐形态 | 第109-110页 |
| 三、演奏技法 | 第110-112页 |
| 第四章 榆林筝乐的社会维护与文化解读 | 第112-134页 |
| 第一节 榆林筝乐、榆林小曲发展的推动力——国家政府 | 第112-114页 |
| 一、文化大事项对榆林筝乐、榆林小曲的影响 | 第112-113页 |
| 二、民俗对榆林筝乐、榆林小曲的影响 | 第113-114页 |
| 第二节 榆林筝乐、榆林小曲发展的凝聚力——民间组织 | 第114-122页 |
| 一、陕西筝乐的创造力——秦筝学会与陕西筝派 | 第114-115页 |
| 二、榆林小曲的聚合体——榆林小曲研究小组与榆林小曲研究会 | 第115-122页 |
| (一) 榆林小曲研究小组 | 第115-116页 |
| (二) 榆林小曲研究会 | 第116-122页 |
| 第三节 榆林筝乐、榆林小曲发展的内在支撑——传承人 | 第122-128页 |
| 一、榆林筝乐第一代传承人 | 第123-124页 |
| 二、榆林筝乐第二代传承人 | 第124-128页 |
| 第四节 榆林筝乐的文化解读 | 第128-132页 |
| 一、跨区域与音乐交流 | 第128-130页 |
| 二、族群性与文化认同 | 第130-131页 |
| 三、文化变迁与自觉 | 第131-132页 |
| 小结 跨区域文化结晶：榆林筝乐的价值与意义 | 第132-134页 |
| 结语 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-141页 |
| 附录 | 第141-160页 |
| 索引 | 第160-165页 |
| 致谢 | 第165-166页 |
| 个人简历 | 第166页 |
