亚文化视域中的《古惑仔》系列电影
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-11页 |
| 第一章 《古惑仔》系列与香港黑帮电影概观 | 第11-20页 |
| 第一节 香港黑帮片存在与发展的历史文化内因 | 第11-13页 |
| 一、香港历史上的三合会渊源 | 第11-12页 |
| 二、历史语境下的香港“无根文化” | 第12-13页 |
| 第二节 香港人对黑帮片的审美偏好 | 第13-14页 |
| 一、回归前后的精神困境 | 第13页 |
| 二、城市群体的“反规范”追求 | 第13页 |
| 三、黑帮文化的熏陶 | 第13-14页 |
| 第三节 《古惑仔》与刘伟强 | 第14-16页 |
| 一、导演刘伟强简介 | 第14页 |
| 二、《古惑仔》的漫画改编 | 第14-15页 |
| 三、《古惑仔》产生的背景及原因 | 第15-16页 |
| 第四节 《古惑仔》在香港同类影片中的特殊地位 | 第16-20页 |
| 一、《古惑仔》之前的黑帮片 | 第16-17页 |
| 二、《古惑仔》之后的黑帮片 | 第17-18页 |
| 三、《古惑仔》的地位与特色 | 第18-20页 |
| 第二章 《古惑仔》系列电影的亚文化分析 | 第20-39页 |
| 第一节 亚文化理论概观 | 第20-21页 |
| 一、亚文化与犯罪亚文化 | 第20页 |
| 二、青少年犯罪亚文化与黑社会组织亚文化 | 第20-21页 |
| 三、青年亚文化 | 第21页 |
| 第二节 《古惑仔》系列电影的亚文化特色 | 第21-39页 |
| 一、主题：“出人头地”与义字当先 | 第21-24页 |
| 二、人物：“罪与罚”视域下的叛逆英雄 | 第24-29页 |
| 三、情节：类型化的派系之争 | 第29-31页 |
| 四、音乐：青春的冲动与张扬，友情爱情的歌颂 | 第31-34页 |
| 五、导演：同情为主，警示为辅 | 第34-36页 |
| 六、《古惑仔》的负面效应 | 第36-39页 |
| 第三章 《古惑仔》系列电影的镜语特色 | 第39-49页 |
| 第一节 冷暖色调的巧妙配合 | 第39-41页 |
| 第二节 漫画式的构图风格 | 第41-43页 |
| 第三节 细部刻画与场面渲染 | 第43-45页 |
| 第四节 刘氏"暴力美学"的个性特色 | 第45-49页 |
| 第四章 比较视域中的《古惑仔》电影 | 第49-54页 |
| 第一节 《古惑仔》与《好家伙》的比较 | 第49-50页 |
| 第二节 《古惑仔》与《热血高校》的比较 | 第50-52页 |
| 第三节 《古惑仔》与《艋舺》的比较 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 主要参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
