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宋代的古琴文化与文学

内容提要第1-5页
ABSTRACT第5-9页
绪论第9-19页
 一第9-12页
 二第12-18页
 三第18-19页
第一章:宋代古琴音乐的发展第19-45页
 一、宋与宋代以前的古琴制作工艺第20-25页
 二、宋代古琴音乐的琴曲、琴谱发展情况第25-31页
 三、宋代的古琴流派——浙派第31-35页
 四、古琴音乐与宋代词乐的相互影响第35-43页
 结语第43-45页
第二章:古琴与宋代皇室以及士大夫文化第45-79页
 一、古琴与宋代的皇室第46-52页
  1.皇室对古琴的喜好与支持第46-51页
  2.琴与北宋的雅乐第51-52页
 二、古琴与士大夫文化第52-76页
  1.宋代文人的音乐修养第53-59页
  2.古琴与文人趣味、隐士情结第59-66页
  3.古琴音乐的雅俗之辩与道乐之争第66-76页
 结语第76-79页
第三章:北宋的方外琴人第79-123页
 一、方外琴人的定义第81-89页
 二、北宋时期的琴僧第89-111页
  1.琴僧出现的文化背景第89-94页
  2.琴僧的主要人员及相关材料第94-111页
 三、弹琴道人第111-115页
 四、方外琴人的贡献以及评价第115-120页
 结语第120-123页
第四章:朱长文和他的《琴史》第123-194页
 一、为什么要将《琴史》作为个案研究第124-125页
 二、朱长文其人与《琴史》其书第125-144页
  1.朱长文的生平和他的作品第125-141页
  2.《琴史》的流传情况与版本第141-144页
 三、《琴史》产生的基础第144-155页
  1.前代的大量琴学材料是《琴史》产生的基础。第145-150页
  2.北宋时代的"文人趣味"促成了《琴史》一书的写作第150-152页
  3.《琴史》与朱长文所处的文化环境和家庭背景也有着密切的关系第152-155页
 四、《琴史》的观点与特色第155-190页
  1.朱长文会弹古琴么?第156-157页
  2."道"重于"乐"是《琴史》最大的特色第157-171页
  3.以治史的态度写作《琴史》第171-190页
 五、《琴史》的价值、影响及不足第190-194页
结语第194-201页
附录 朱长文《琴史》校笺第201-263页
 凡例第202-203页
 序第203页
 卷一第203-235页
  帝堯第203-204页
  帝舜第204-206页
  大禹第206-207页
  成湯第207-208页
  太王第208-209页
  王季第209-210页
  文王第210-212页
  武王第212-213页
  成王第213页
  周公第213-214页
  孔子第214-218页
  许由第218-219页
  夷、齊第219-220页
  箕子第220-221页
  微子第221-222页
  伯奇第222-223页
  介之推第223-225页
  史魚第225-226页
  颜子第226-227页
  子张第227页
  子夏第227-228页
  閔子第228-229页
  子路第229-230页
  曾子第230-232页
  原思第232-233页
  宓子賤第233-235页
 琴史·卷二第235-263页
  涓子第235页
  琴高第235-236页
  寇先第236页
  楚商梁第236-237页
  师曠第237-239页
  师襄子第239-240页
  瓠巴第240页
  师文第240-242页
  锺儀第242页
  师经第242-243页
  榮啟期第243-244页
  伯牙第244页
  鍾子期第244-246页
  鄒忌子第246-247页
  雍門周第247-248页
  子桑第248-249页
  屈原第249-250页
  宋玉第250-251页
  卞和第251-253页
  沐犢子第253页
  商陵牧子第253-254页
  霍里子高 屠門高附第254-255页
  龙丘高第255页
  樗里牧恭 聶政附第255-256页
  三士 離须、明光附第256-258页
  衛女第258-259页
  百里奚妻第259页
  伯姬保母第259-260页
  樊姬第260-261页
  魯女第261-262页
  毛女第262-263页
参考书目第263-268页
后记第268-269页

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