| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-11页 |
| 第一节 “艺术终结”论的真实内容 | 第7-8页 |
| 一 艺术终结之假命题 | 第7-8页 |
| 二 艺术不是终结是转型 | 第8页 |
| 第二节 艺术终结论对文艺现实的影响 | 第8-11页 |
| 第一章 黑格尔艺术终结论的哲学探索 | 第11-19页 |
| ·黑格尔艺术终结论的哲学理论背景 | 第11-15页 |
| ·绝对理念的螺圈式前进 | 第11-12页 |
| ·理性精神 | 第12-14页 |
| ·辨证的哲学发展观 | 第14-15页 |
| ·艺术终结在黑格尔哲学体系中的内涵与意义 | 第15-19页 |
| ·从历史观看艺术终结论 | 第15-18页 |
| ·从辨证观看艺术终结论 | 第18-19页 |
| 第二章 从黑格尔艺术观看艺术终结 | 第19-25页 |
| ·古典艺术的解体——向自由精神的跃进 | 第19-21页 |
| ·古典型艺术向浪漫型艺术的转化 | 第19-20页 |
| ·艺术的和解：古典型艺术—浪漫型艺术—“后”艺术 | 第20-21页 |
| ·艺术的危机：艺术与现代市民社会 | 第21-22页 |
| ·现代市民社会是不利于艺术的发展 | 第21-22页 |
| ·无限反思的自我意识 | 第22页 |
| ·美与自由——到主体的内心自由中去寻找避难所 | 第22-25页 |
| ·艺术的本质和地位注定了艺术的终结 | 第22-23页 |
| ·开发内心的自由 | 第23-25页 |
| 第三章 艺术终结论的历史反响 | 第25-34页 |
| ·从现代性批判开始的后现代性 | 第25-30页 |
| ·尼采：现代性批判的先行者 | 第25-26页 |
| ·海德格尔：真理与艺术作品本质 | 第26-28页 |
| ·阿多诺：艺术与反艺术 | 第28-29页 |
| ·丹托：哲学对艺术的剥夺 | 第29-30页 |
| ·与黑格尔艺术终结论之区别 | 第30-34页 |
| ·时代对于艺术的发展有着不同的要求 | 第30-31页 |
| ·目的和出发点不同 | 第31-34页 |
| 第四章 从后现代视域看黑格尔的艺术终结论 | 第34-40页 |
| ·后现代主义的意义考察 | 第34-36页 |
| ·后现代视域下的艺术特征 | 第36-38页 |
| ·“无规则性”范式 | 第36页 |
| ·艺术与生活界限的模糊 | 第36-37页 |
| ·审美标准的古典性丧失 | 第37页 |
| ·“不确定性” | 第37页 |
| ·对“理性”的批判 | 第37-38页 |
| ·黑格尔艺术终结论对当下艺术危机的阐释 | 第38-40页 |
| ·艺术的两难境地——美与内心自由的割裂 | 第38页 |
| ·艺术终结是深刻的断裂与意识危机 | 第38-39页 |
| ·艺术终结作为理论话语是对艺术危机的积极理解与回应 | 第39-40页 |
| 第五章 让艺术理想照进文艺现实 | 第40-45页 |
| ·文艺现实 | 第40-42页 |
| ·大众化艺术——消费社会与全球化的产物 | 第40-41页 |
| ·主体意识的缺失和审美的模糊 | 第41页 |
| ·价值关怀与意义追求的缺席 | 第41-42页 |
| ·黑格尔艺术终结论研究 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 个人简历 | 第50页 |