| 第一章 绪论 | 第1-28页 |
| 一 中国与美国存在戏剧交流吗? | 第9-11页 |
| 二 现代中、美戏剧交流的基本状况 | 第11-14页 |
| 三 对中、美戏剧交流不同阶段的总体评价 | 第14-17页 |
| 1. 早期的中、美戏剧交流 | 第14页 |
| 2. 中期的中、美戏剧交流 | 第14-16页 |
| 3. 中断期的中、美戏剧交流 | 第16页 |
| 4. 续接期的中、美戏剧交流 | 第16-17页 |
| 四 中、美戏剧交流的现实处境 | 第17-19页 |
| 五 隐喻的构成与寓言的涵义 | 第19-21页 |
| 六 中、美现代戏剧交流的研究意义 | 第21-25页 |
| 七 研究的立足点、思路和方法 | 第25-28页 |
| 1. 研究重点与难点 | 第25-26页 |
| 2. 研究的方法 | 第26页 |
| 3. 研究的表述结构 | 第26-28页 |
| 第二章 流变中的“他者”——早期中 美戏剧交流 | 第28-51页 |
| 一 “开发伙伴”:出现在美国西部的中国人 | 第28-30页 |
| 二 “移民文化”:中国戏剧在美国的早期情况 | 第30-36页 |
| 三 从新奇到厌恶:美国人眼睛里的早期中国戏剧 | 第36-40页 |
| 四 雁声鸿爪:早期中、美戏剧交流寻踪 | 第40-51页 |
| 第三章 彼岸的蓝图:美国戏剧图式与中国话剧建设 | 第51-73页 |
| 一 中国现代话剧建设的源头在日本吗? | 第51-53页 |
| 二 美国小剧场运动与中国话剧 | 第53-60页 |
| 三 留美学生与中国戏剧教育 | 第60-65页 |
| 四 “国剧”:留美学生的民族戏剧梦 | 第65-73页 |
| 第四章 中、美戏剧交流的第一个高潮:梅兰芳访美演出 | 第73-104页 |
| 一 作为中、美戏剧文化交流重要交汇点的梅兰芳 | 第73-76页 |
| 二 交流愿望:梅兰芳访美演出的缘起 | 第76-79页 |
| 三 舞台旋风:美国文化生活中的中国戏剧高潮 | 第79-82页 |
| 四 文化影响:美国人眼睛里的梅兰芳 | 第82-87页 |
| 五 创作新路:美国舞台上的中国风格 | 第87-93页 |
| 六 自卑自弃:中国人心态中的梅兰芳 | 第93-104页 |
| 第五章 蜿蜒与互动:中、美戏剧交流启开新纪元 | 第104-126页 |
| 一 交流的蜿蜒:再度高潮前后的基本情况 | 第104-111页 |
| 二 受礼遇的“弟子”:《北京人》在纽约 | 第111-117页 |
| 三 班门“还斧”:《推销员在北京》 | 第117-126页 |
| 第六章 启悟与同构:中美戏剧交流的文化辉映 | 第126-153页 |
| 一 中国文化中的两度“尤金·奥尼尔热” | 第127-129页 |
| 二 从大海到沙场:《遥望》《天边外》 | 第129-131页 |
| 三 从纽约到上海:旧中国水手生活的《安娣》 | 第131-134页 |
| 四 从田庄到古宅:《榆树下的欲望》 | 第134-136页 |
| 五 艰涩与晦暗:奥尼尔的中国幻想与东方情调 | 第136-140页 |
| 六 套用与创造:洪深与奥尼尔 | 第140-143页 |
| 七 体 用之间:曹禺与奥尼尔、西方 | 第143-153页 |
| 第七章 结论 | 第153-179页 |
| 一 交流的困境:殖民语境、后殖民时代、国家意志与“交流”质量 | 第154-156页 |
| 二 交流的收获:现实需求、民间互动与学术成果 | 第156-163页 |
| 三 历史经验:文化得失与文化态度、价值立场 | 第163-167页 |
| 四 现实策略:价值自守的文化共存,精神独立的兼容互补 | 第167-179页 |
| 后记 | 第179-180页 |
