从林风眠的调和论看近现代中国画的中西融合
| 引言 | 第1-10页 |
| 综述 | 第10-11页 |
| 一、 林风眠调和论的形成原因及背景 | 第11-13页 |
| 1 、 启蒙期 | 第11-12页 |
| 2 、 留学探索期 | 第12-13页 |
| 二、 办教育时期，进行社会化调和 | 第13-17页 |
| 1 、 崇尚美育代宗教 | 第13-14页 |
| 2 、 推进艺术运动 | 第14-16页 |
| 3 、 主张调和中西艺术 | 第16-17页 |
| 三. 寂寞探索期，进行绘画创作的调和 | 第17-34页 |
| 1 、 提倡为艺术而艺术 | 第17-18页 |
| 2 、 民族艺术与西方艺术之比较及结合 | 第18-23页 |
| 1 ) 中西艺术之异同 | 第18-20页 |
| 2 ) 传统艺术的吸收 | 第20-22页 |
| 3 ) 西方现代派的借鉴 | 第22-23页 |
| 3 、 绘画作品的精神内涵 | 第23-24页 |
| 4 、 艺术特色 | 第24-32页 |
| 1 ) 构图 | 第24-26页 |
| 2 ) 色彩 | 第26-28页 |
| 3 ) 造型 | 第28-30页 |
| 4 ) 意境 | 第30-32页 |
| 5 、 艺术主张 | 第32-34页 |
| 1 ) 艺术品位与审美情趣 | 第32-33页 |
| 2 ) 艺术的艺术和社会的艺术 | 第33页 |
| 3 ) 艺术与生活 | 第33-34页 |
| 4 ) 艺术的内容与形式 | 第34页 |
| 四、 林风眠美学思想特点 | 第34-37页 |
| 1 、 比较的方法论 | 第34-36页 |
| 2 、 历史的方法论 | 第36-37页 |
| 五、 近现代中国画的中西融合趋势 | 第37-51页 |
| 1 、 中西融合的三种趋势 | 第39-42页 |
| 1 ) 写实性 | 第39-40页 |
| 2 ) 表现性 | 第40-41页 |
| 3 ) 抽象性 | 第41-42页 |
| 2 、 中西绘画的融合点 | 第42-44页 |
| 1 ) 创造精神 | 第42页 |
| 2 ) 审美趣味 | 第42-43页 |
| 3 ) 画面构成 | 第43-44页 |
| 3 、 中西融合的难点 | 第44-47页 |
| 1 ) 西方文明的引进 | 第44-45页 |
| 2 ) 文化与经济的互动性 | 第45-46页 |
| 3 ) 民族特色与文化发展 | 第46页 |
| 4 ) 融合的边界与限度 | 第46-47页 |
| 4 、 向西方近现代美术借鉴的可能性因素 | 第47-51页 |
| 1 ) 科学的发展 | 第47-48页 |
| 2 ) 空间观念 | 第48页 |
| 3 ) 造型观念 | 第48-49页 |
| 4 ) 光影观念 | 第49-51页 |
| 5 ) 材料、工具和手法 | 第51页 |
| 六. 林风眠调和论的现实意义 | 第51-56页 |
| 结束语 | 第56-57页 |
| 参考书目 | 第57页 |
