| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-13页 |
| 一、论文选题缘由及意义 | 第11页 |
| 二、本论文研究的方法 | 第11-12页 |
| （一） 文献资料分析法 | 第11页 |
| （二） 理论结合实际法 | 第11-12页 |
| （三） 实地考察调研法 | 第12页 |
| （四） 社会问卷调查法 | 第12页 |
| 三、创新点分析 | 第12-13页 |
| 第二章 哈尔滨城市概况及其特有地域文化的形成 | 第13-20页 |
| 一、哈尔滨城市概况分析 | 第13页 |
| 二、哈尔滨特有地域文化的形成 | 第13-19页 |
| （一） 文化的内涵 | 第13-14页 |
| （二） 地域文化的表征 | 第14-15页 |
| （三） 哈尔滨特有地域文化的成因 | 第15-19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 第三章 城市景观雕塑的相关理论 | 第20-33页 |
| 一、城市景观雕塑相关概念阐述 | 第20-23页 |
| ﹙一﹚ 景观的概念 | 第20页 |
| ﹙二﹚ 雕塑的概念 | 第20-21页 |
| ﹙三﹚ 雕塑公园的概念 | 第21-22页 |
| ﹙四﹚ 环境艺术的概念 | 第22页 |
| ﹙五﹚ 城市公共空间的概念 | 第22-23页 |
| 二、城市景观雕塑的概念界定 | 第23-29页 |
| ﹙一﹚ 城市景观雕塑的概念 | 第23页 |
| ﹙二﹚ 城市景观雕塑与城市空间各要素的关系 | 第23-25页 |
| ﹙三﹚ 城市景观雕塑的类型划分及特征表述 | 第25-27页 |
| ﹙四﹚ 城市景观雕塑的作用及内涵 | 第27-29页 |
| 三、城市景观雕塑的发展沿革 | 第29-32页 |
| ﹙一﹚ 城市景观雕塑的起源——原始祭祀的产物 | 第29页 |
| ﹙二﹚ 城市景观雕塑的萌芽——宗教建筑的依附 | 第29-30页 |
| ﹙三﹚ 城市景观雕塑的发展——城市美化的基石 | 第30页 |
| ﹙四﹚ 城市景观雕塑的成熟——时代语境的象征 | 第30-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 第四章 哈尔滨城市景观雕塑环境实例与地域文化解析 | 第33-45页 |
| 一、启蒙期（20 世纪 20—30 年代） | 第33-34页 |
| （一） 哈尔滨欧式建筑雕塑 | 第33页 |
| （二） 松花江边的园林雕塑（《少女与球》、《北极熊》、《天使》等） | 第33-34页 |
| （三） 文化性公园内的纪念性雕塑(杨靖宇、李兆麟、赵尚志、赵一曼等） | 第34页 |
| 二、发展辉煌期（20 世纪 40 年代中期—60 年代中期） | 第34-37页 |
| （一） 纪念碑雕塑（苏军烈士纪念碑、东北抗日战争胜利纪念碑等） | 第34-35页 |
| （二） 防洪纪念塔雕塑 | 第35-36页 |
| （三） 《伏龙》雕塑 | 第36页 |
| （四） 松花江畔斯大林公园雕塑景观带（《学步》、《跳水》、《少先队员》等） | 第36-37页 |
| 三、停滞期（20 世纪 60 年代中期—70 年代中期） | 第37页 |
| 四、恢复发展期（20 世纪 80 年代—20 世纪末） | 第37-39页 |
| （一） 《天鹅展翅》、《跳水》等景观雕塑重新修复 | 第37页 |
| （二） 纪念性雕塑（赵一曼、赵尚志等塑像） 重新修复、翻制 | 第37-38页 |
| （三） 太阳岛、兆麟公园等地冰雕雪塑开始呈现 | 第38-39页 |
| 五、繁荣期（21 世纪初） | 第39-44页 |
| （一） 哈尔滨城市街巷中的景观雕塑 | 第39-42页 |
| （二） 哈尔滨的城市雕塑主题公园 | 第42-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 第五章 哈尔滨城市景观雕塑的未来展望 | 第45-49页 |
| 一、社会性——地域文化和地方特色的挖掘 | 第45页 |
| 二、和谐性——生态观念和生活理念的渗透 | 第45-46页 |
| 三、互融性——与城市空间环境的融合 | 第46-47页 |
| 四、多元性——从单一个体向多元化组群的系统规划 | 第47页 |
| 五、交互参与性——政府管控与于公众参与的结合 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
