| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 新时期农村题材儿童电影本体分析 | 第9-35页 |
| 第一节 新时期中国农村题材儿童电影存在的宏观背景 | 第9-14页 |
| (一)、国内外儿童电影发展概况 | 第9-12页 |
| (二)、新时期中国农村题材电影发展概况 | 第12-14页 |
| 第二节 释名与界定 | 第14-17页 |
| (一)、农村题材儿童电影是"为儿童"的电影 | 第15-16页 |
| (二)、农村题材儿童电影是以"乡土"为内核的电影 | 第16页 |
| (三)、农村题材儿童电影的两种审美意识 | 第16-17页 |
| 第三节 新时期农村题材儿童电影发展历史及现状 | 第17-25页 |
| (一)、文革后恢复阶段——田园风光、诗情画意 | 第17-19页 |
| (二)、来自农村内部的体验——现实主义的初现 | 第19-20页 |
| (三)、城市的强势介入——农村题材儿童片的成熟阶段 | 第20-22页 |
| (四)、多元发展阶段——儿童自我意识的觉醒 | 第22-25页 |
| 第四节 新时期农村题材儿童电影的叙事主题 | 第25-35页 |
| (一)、主题之(一)：人与自然 | 第25-27页 |
| (二)、主题之(二)：农村与城市 | 第27-30页 |
| (三)、主题之(三)：成人与儿童 | 第30-32页 |
| (四)、主题之(四)：不尽的成长 | 第32-35页 |
| 第二章 阻碍新时期农村题材儿童电影发展的四大瓶颈 | 第35-49页 |
| 第一节 新时期农村题材儿童电影类型相对单一 | 第35-37页 |
| (一)、幻想片稀缺--与儿童想象力出入 | 第35-36页 |
| (二)、正剧多喜剧少--有悖儿童快乐天性 | 第36-37页 |
| 第二节 新时期农村题材儿童电影主题的偏颇 | 第37-40页 |
| (一)、主题相对狭窄 | 第38-39页 |
| (二)、主题相对沉重 | 第39-40页 |
| 第三节 新时期农村题材儿童电影的"伪现实主义"倾向 | 第40-43页 |
| (一)、热衷实用主义,过分追求社会效应 | 第41-42页 |
| (二)、回避社会生活的复杂性 | 第42-43页 |
| 第四节 农村儿童主体世界不丰富、泛道德化 | 第43-49页 |
| (一)、农村儿童主体世界不丰富 | 第43-44页 |
| (二)、农村儿童形象"泛"道德化 | 第44-45页 |
| (三)、造成农村儿童主体世界不丰富、泛道德化倾向的历史原因 | 第45-49页 |
| 第三章 关于新时期农村题材儿童电影的思考 | 第49-75页 |
| 第一节 恪守"儿童本位"理念 | 第49-58页 |
| (一)、"儿童本位"理念解析 | 第49-53页 |
| (二)、从"儿童本位"理念出发分析儿童观影心理 | 第53-58页 |
| 第二节 从儿童接受心理出发呈现真正的农村小孩 | 第58-68页 |
| (一)、对接受者的再认识:细分受众群 | 第58-61页 |
| (二)、对被接受者的再认识:开掘新的农村儿童形象 | 第61-65页 |
| (三)、对接受内容的再认识:挑战儿童的审美接受极限 | 第65-68页 |
| 第三节 农村题材儿童电影创作方法和风格样式的进一步完善 | 第68-75页 |
| (一)、同一题材可以发展出不同的创作方法 | 第68-71页 |
| (二)、同一题材可以拓展出不同的风格样式 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 | 第81页 |
