| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选择的价值与意义 | 第9页 |
| 第二节 前人相关的研究状况 | 第9-11页 |
| 第三节 创新之处 | 第11-12页 |
| 第二章 笔墨技法与造境 | 第12-16页 |
| 第一节 笔墨技法与造境 | 第12-13页 |
| 第二节 北宋山水画笔墨技法的发展与造境深化 | 第13-16页 |
| 第三章 卷云皴、蟹爪树、攒针树的造境方法 | 第16-24页 |
| 第一节 卷云皴、蟹爪树、攒针树与清旷、清远画境 | 第16-20页 |
| 第二节 李成、郭熙传派的笔墨技法与山水之道 | 第20-24页 |
| 第四章 雨点皴、豆瓣皴、斧劈皴的造境方法 | 第24-31页 |
| 第一节 雨点皴、豆瓣皴、斧劈皴与"刚古"画境 | 第24-27页 |
| 第二节 范宽传派笔墨技法与生命的体验 | 第27-31页 |
| 第五章 披麻皴、点簇树的造境方法 | 第31-37页 |
| 第一节 披麻皴、点簇树与"平淡天真"画境 | 第31-34页 |
| 第二节 笔墨技法与"不似之似" | 第34-37页 |
| 第六章 北宋山水画总结 | 第37-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附图 | 第45-65页 |
| 在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |