| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第15-28页 |
| 一、回望“理论滋养灵感”的年代 | 第15-17页 |
| 二、以“电影叙事伦理”视角重读新时期中国电影的缘起及方法论原则 | 第17-22页 |
| 三、何谓“伦理”与“道德” | 第22-28页 |
| 第一章 1979：新时期起始之年中国电影叙事伦理分析 | 第28-53页 |
| 第一节 现代性话语与电影语言现代化 | 第28-36页 |
| 一、现代性的时空对话 | 第29-31页 |
| 二、电影语言的现代化 | 第31-36页 |
| 第二节 手法与主题的二律背反：对三部电影的叙事伦理分析 | 第36-50页 |
| 一、《小花》：新手段和传统故事 | 第38-42页 |
| 二、《苦恼人的笑》：电影叙事里的讽喻和封建道德里的理想 | 第42-47页 |
| 三、《生活的颤音》：作为叙事形式的音乐和作为叙事主题的阶级斗争 | 第47-50页 |
| 小结 简化现代主义：新修辞和旧秩序 | 第50-53页 |
| 第二章 1980年代第四代导演电影叙事伦理分析 | 第53-73页 |
| 第一节 《小街》：开放结构与多元伦理观的皈依 | 第53-58页 |
| 第二节 抒情传统与现代性：80年代第四代导演电影叙事伦理转型 | 第58-71页 |
| 一、个体的·抒情的·叙事的：《城南旧事》的诗性表达和生命伦理故事 | 第59-65页 |
| 二、女性与中国现代性：《人·鬼·情》的女性主义写意和差异伦理叙事 | 第65-71页 |
| 小结 抒情写意和悲剧美：形式即伦理 | 第71-73页 |
| 第三章 中国新电影叙事伦理分析：第五代的黄金十年(1982-1992) | 第73-92页 |
| 第一节 寓言和现代神话 | 第74-76页 |
| 第二节 黄·红·蓝：生命底色的影像转喻 | 第76-90页 |
| 一、复杂的黄：《黄土地》的民族迷恋 | 第77-81页 |
| 二、热烈的红：《红高粱》的原初激情 | 第81-85页 |
| 三、冷峻的蓝：《蓝风筝》的批判自省 | 第85-90页 |
| 小结 本真的伦理：电影审美的理想主义 | 第90-92页 |
| 第四章 早期第六代导演电影叙事伦理分析(1993-2000) | 第92-127页 |
| 第一节 后现代主义：当前时代的爱与怕 | 第93-95页 |
| 第二节 电影作为一种融合的媒介：文化悲观论者的暧昧表达 | 第95-115页 |
| 一、可见的/不可见的：《冬春的日子》《苏州河》的可靠/不可靠叙事及其镜语展示 | 第97-108页 |
| 二、有声的/无声的：《北京杂种》后现代叙事的上镜头性 | 第108-115页 |
| 第三节 重构一种现实主义叙事：《小武》和《站台》的矛盾与距离 | 第115-123页 |
| 小结 破碎的镜头及情感：通过电影抵达内心 | 第123-127页 |
| 余论 再议“电影叙事伦理” | 第127-130页 |
| 参考文献 | 第130-141页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第141-143页 |
| 致谢 | 第143-144页 |
