徐浩峰武侠电影作者性研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、研究背景及意义 | 第10-12页 |
| 二、研究现状综述 | 第12-18页 |
| (一)武侠电影研究现状 | 第12-14页 |
| (二)徐浩峰电影作品研究现状 | 第14-15页 |
| (三)作者电影理论研究现状 | 第15-18页 |
| 三、研究内容与研究方法 | 第18页 |
| 四、研究创新点预测 | 第18-20页 |
| 第一章 武侠电影类型特征与徐氏武侠创作样态 | 第20-26页 |
| 一、武侠电影的类型模式与类型元素 | 第20-23页 |
| (一)江湖背景 | 第20页 |
| (二)侠义观念 | 第20-21页 |
| (三)功夫体系 | 第21-22页 |
| (四)个人情仇 | 第22-23页 |
| 二、徐氏武侠的创作样貌 | 第23-26页 |
| (一)全面的行业参与 | 第23-24页 |
| (二)个人化的创作风格 | 第24-26页 |
| 第二章 徐浩峰作者性的生成源流 | 第26-32页 |
| 一、文学源流 | 第26-28页 |
| (一)留白手法的延续 | 第26-27页 |
| (二)从吸引力到人性的回返 | 第27-28页 |
| 二、武学源流 | 第28-32页 |
| (一)动作场面的纪实化 | 第28-29页 |
| (二)文戏武唱的互通表达 | 第29-32页 |
| 第三章 徐浩峰的作者化美学风格 | 第32-42页 |
| 一、江湖/侠义观念 | 第32-35页 |
| (一)江湖缺位——基于文字行规的武行框架 | 第32-33页 |
| (二)入宅出巷——通过建筑展现的观念对抗 | 第33-34页 |
| (三)以点带面——打破个人情仇的时代视角 | 第34-35页 |
| 二、人物设置 | 第35-37页 |
| (一)市井英雄与时代变革 | 第35-36页 |
| (二)身份转换与情欲压抑 | 第36-37页 |
| 三、师徒观念 | 第37-39页 |
| (一)传统师徒观念的消解 | 第37-38页 |
| (二)师徒本质的挖掘与重塑 | 第38-39页 |
| 四、动作场面 | 第39-42页 |
| (一)平实简练的硬派风格 | 第39-40页 |
| (二)时空完整的“零度剪辑” | 第40-42页 |
| 第四章 徐浩峰电影作者性贡献与类型更新启示 | 第42-48页 |
| 一、文本内部的类型边界触碰 | 第42-45页 |
| (一)动作风格的可能性探讨 | 第42-43页 |
| (二)叙事完整性的可能性探讨 | 第43-44页 |
| (三)表现主体选择的可能性探讨 | 第44页 |
| (四)武侠观表达的可能性探讨 | 第44-45页 |
| 二、类型更新的萌发、碰壁及启迪 | 第45-48页 |
| (一)类型更新的驱动尝试 | 第45页 |
| (二)商业属性的缺失碰壁 | 第45-46页 |
| (三)后续创作的突围启迪 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 在校期间发表文章 | 第56页 |
