| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 、引言 | 第9-41页 |
| 一、世界为什么选择了包豪斯？ | 第9-11页 |
| 二、包豪斯的遗产 | 第11-14页 |
| 三、包豪斯和美国 | 第14-18页 |
| 四、宏观艺术史视野下的设计史研究 | 第18-21页 |
| 五、超越狭隘的艺术史语境 | 第21-28页 |
| (一)、设计史在美国艺术史研究中的局限性 | 第21-22页 |
| (二)、二十世纪以来美国艺术史书写中的设计问题 | 第22-25页 |
| (三)、日渐开放的艺术史书写 | 第25-26页 |
| (四)、方法论的框架 | 第26-28页 |
| 六、包豪斯过时了吗？ | 第28-31页 |
| (一)、打破包豪斯作为显学的惯常 | 第28-30页 |
| (二)、包豪斯的存在价值否决了包豪斯的永恒 | 第30-31页 |
| 七、包豪斯文献 | 第31-37页 |
| (一)、包豪斯“出版文献”综述 | 第31-32页 |
| (二)、“新”材料的发掘与实证、文献的二元比对 | 第32-37页 |
| 八、建立有价值的写作模式 | 第37-41页 |
| (一)关于包豪斯的写作模式 | 第37-38页 |
| (二)比较研究中的新问题 | 第38-41页 |
| 第二章 、出走美国的包豪斯 | 第41-81页 |
| 一、校长出走 | 第41-43页 |
| 二、阴霾多愁的伦敦生涯 | 第43-50页 |
| 三、包豪斯的命运与哈佛的选择 | 第50-60页 |
| 四、斡旋于新大陆与纳粹之间 | 第60-62页 |
| 五、纽约现代艺术博物馆与包豪斯的新生 | 第62-66页 |
| 六、纽约现代艺术博物馆得到了什么？ | 第66-72页 |
| 七、编织美利坚的包豪斯关系网 | 第72-77页 |
| 九、美国的立场 | 第77-81页 |
| 第三章 包豪斯的美国梦 | 第81-102页 |
| 一、重建包豪斯 | 第81-83页 |
| 二、包豪斯终结于1938 | 第83-87页 |
| 三、“去包豪斯”背景下的芝加哥设计学院 | 第87-89页 |
| 四、超越包豪斯的设计学院 | 第89-91页 |
| 五、从“完整的产品”到“完整的人” | 第91-93页 |
| 六、名亡实存的理想 | 第93-95页 |
| 七、末任校长的最后时光 | 第95-97页 |
| 八、莫霍里-纳吉与新包豪斯的遗产 | 第97-99页 |
| 九、女性的力量 | 第99-102页 |
| 第四章 格罗比乌斯的包豪斯异化实践 | 第102-125页 |
| 一、从德绍到林肯——重新出发的格罗比乌斯 | 第102-107页 |
| 二、立场的嬗变——哈佛教授格罗比乌斯 | 第107-109页 |
| 三、分道扬镳的包豪斯师徒 | 第109-111页 |
| 四、矛盾的根源 | 第111-118页 |
| 五、势力斗争中的哈佛设计研究生院 | 第118-121页 |
| 六、格罗比乌斯的哈佛遗产 | 第121-125页 |
| 第五章 承欧继美的黑山社区 | 第125-176页 |
| 一、黑山中闪耀的包豪斯之光 | 第125-127页 |
| 二、寂静蓝岭的乌托邦 | 第127-130页 |
| 三、实验精神萌芽于封闭社区 | 第130-132页 |
| 四、约瑟夫·阿尔伯斯在黑山的艺术教育实践 | 第132-135页 |
| 五、时过境迁——包豪斯理念在黑山学院的异化 | 第135-136页 |
| 六、与时俱进的包豪斯人 | 第136-142页 |
| 七、约瑟夫·阿尔伯斯的美国遗产 | 第142-145页 |
| 八、从贵族到精神贵族——安妮·阿尔伯斯在美国 | 第145-151页 |
| 九、作为黑山教员的包豪斯学生 | 第151-153页 |
| 十、包豪斯人在黑山权斗中的胜利 | 第153-154页 |
| 十一、走向伊甸湖 | 第154-160页 |
| 十二、黑山学院夏季学院 | 第160-162页 |
| 十三、德国人？还是美国人？ | 第162-165页 |
| 十四、成长于包豪斯的美国家族 | 第165-169页 |
| 十五、从黑山到耶鲁——阿尔伯斯的选择 | 第169-173页 |
| 十六、永不消逝的包豪斯之光 | 第173-176页 |
| 第六章 、特殊的包豪斯人 | 第176-220页 |
| 一、孤独行走的赫伯特·拜耶 | 第176-179页 |
| 二、包豪斯关系网中的关键人物 | 第179-186页 |
| 三、远离东海岸的新世界 | 第186-192页 |
| 四、从贝伦斯到包豪斯——密斯与格罗比乌斯的宿命 | 第192-194页 |
| 五、从威森霍夫到伊利诺伊——独一无二的密斯·凡·德·罗 | 第194-201页 |
| 六、营造“国际风格” | 第201-209页 |
| 七、和而不同的两位包豪斯校长 | 第209-213页 |
| 八、密斯的继承者们 | 第213-220页 |
| 第七章 、来自美国本土的冲突与共生 | 第220-244页 |
| 一、从缺席到主持——经济大萧条前后的命运嬗变 | 第220-225页 |
| 二、新移民与本土从业者的设计冲突 | 第225-229页 |
| 三、欧美设计的文化差异 | 第229-231页 |
| 四、资本逐利背景下的美国设计 | 第231-235页 |
| 五、新移民与原住民的共生 | 第235-244页 |
| 第八章 美国“支配”下的包豪斯史 | 第244-265页 |
| 一、在美包豪斯人对留德包豪斯人的经济援助 | 第244-247页 |
| 二、美国主导下的新时代欧洲文艺复兴 | 第247-250页 |
| 三、美国援建“战后包豪斯” | 第250-257页 |
| 四、包豪斯档案馆的建立与包豪斯历史的厘定 | 第257-265页 |
| 第九章 、美国“塑造”世界艺术史 | 第265-306页 |
| 一、美国的艺术史立场 | 第265-269页 |
| 二、当代艺术,美国制造 | 第269-275页 |
| 三、世界艺术史塑造中的三个美国维度 | 第275-282页 |
| 四、从抽表到波普——美国的话语权 | 第282-291页 |
| 五、作为非原创作品的存在价值与视觉复制 | 第291-296页 |
| 六、从美利坚到全世界——文化主权的全面塑造 | 第296-306页 |
| 结论 | 第306-309页 |
| 参考文献 | 第309-332页 |
| 致谢 | 第332-335页 |
| 附录 | 第335-344页 |