| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| （一）本课题研究学术价值与研究现状述评 | 第8-13页 |
| 1. 研究学术价值 | 第8页 |
| 2. 研究现状述评 | 第8-13页 |
| （二） 本课题研究目的 | 第13页 |
| （三） 本课题研究方法与创新 | 第13-15页 |
| 一、从“形”到“势”到“情”---书法美的生成原理 | 第15-27页 |
| （一） 书法在中国美学史的地位说 | 第15-16页 |
| （二） 书法的形 | 第16-17页 |
| （三） 书法的势 | 第17-21页 |
| 1. 势的概念 | 第17-18页 |
| 2. 书法中势的形成条件 | 第18-21页 |
| （四） 书法的情 | 第21-22页 |
| （五） 书势是书法美的根源 | 第22-27页 |
| 1. 书势的节奏性 | 第22-23页 |
| 2. 书势的运动性 | 第23-24页 |
| 3. 书势的时间、空间性 | 第24-27页 |
| 二、张力的运动表现形式 | 第27-36页 |
| （一） 张力的概述 | 第27-29页 |
| 1. 文学领域 | 第27页 |
| 2. 艺术领域 | 第27-29页 |
| （二） 阿恩海姆的艺术与视知觉分析 | 第29-30页 |
| 1. 阿恩海姆的学术研究背景 | 第29-30页 |
| 2. 阿恩海姆知觉与思维的结合观 | 第30页 |
| （三） 张力的构成要素 | 第30-33页 |
| 1. 平衡 | 第31页 |
| 2. 简化 | 第31-32页 |
| 3. 图底 | 第32-33页 |
| （四） 张力的运动性 | 第33-34页 |
| （五） 书势与张力比较研究的可行性分析 | 第34-36页 |
| 三、书势的张力分析 | 第36-45页 |
| （一） 外延与内涵说 | 第36页 |
| （二） 异质同构说 | 第36-38页 |
| 1. 西方视知觉异质同构说 | 第36-37页 |
| 2. 书势中的异质同构说 | 第37-38页 |
| （三） 视知觉的点线面与书势线条 | 第38-41页 |
| 1. 视知觉的点线面 | 第38-40页 |
| 2. 书势中的线条 | 第40-41页 |
| （四）视知觉的整体观 | 第41-42页 |
| 1. 视知觉的整体观 | 第41-42页 |
| 2. 书法欣赏的整体性 | 第42页 |
| （五） 张力的知觉心理的弥补观 | 第42-45页 |
| 四、书体演变和书家风格的张力分析 | 第45-64页 |
| （一） 张力与势文本分析 | 第45-46页 |
| （二） 书势的线条张力分析 | 第46-50页 |
| （三） 不同书体和风格的张力分析 | 第50-56页 |
| 1. 篆书 | 第51-52页 |
| 2. 隶书 | 第52-53页 |
| 3. 楷书 | 第53-54页 |
| 4. 行书 | 第54-55页 |
| 5. 草书 | 第55-56页 |
| （四） 具体作品张力分析 | 第56-64页 |
| 五、结论 | 第64-66页 |
| 参考书目 | 第66-71页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |