茶馆里的皮影戏--云梦皮影戏研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-22页 |
| 一、研究背景 | 第10页 |
| 二、课题研究目的与价值 | 第10-11页 |
| (一) 研究目的 | 第10-11页 |
| (二) 实际应用价值 | 第11页 |
| 三、文献综述 | 第11-19页 |
| (一) 国内研究现状及发展动态 | 第11-18页 |
| (二) 国外研究现状及发展动态 | 第18-19页 |
| 四、所用理论 | 第19页 |
| 五、研究方法 | 第19-20页 |
| (一) 文献资料法 | 第19-20页 |
| (二) 半结构访谈法 | 第20页 |
| (三) 参与观察法 | 第20页 |
| 六、研究思路与创新点 | 第20-22页 |
| (一) 研究思路 | 第20-21页 |
| (二) 创新点 | 第21-22页 |
| 第一章 云梦皮影戏的生存概况 | 第22-29页 |
| 一、云梦皮影戏的文化生境 | 第22-23页 |
| (一) 地理环境 | 第22-23页 |
| (二) 人文环境 | 第23页 |
| 二、云梦皮影戏的历史渊源 | 第23-25页 |
| 三、云梦皮影戏的特点 | 第25-29页 |
| (一) 影子的造型与制作 | 第25-26页 |
| (二) 唱腔与剧目 | 第26-27页 |
| (三) 演出形式 | 第27-28页 |
| (四) 师承流派 | 第28-29页 |
| 第二章 云梦皮影戏表演场域的变迁 | 第29-42页 |
| 一、“草台”的娱神展演(清中叶—1957年) | 第29-33页 |
| (一) 民间庙会 | 第30页 |
| (二) 传统节日 | 第30-32页 |
| (三) 酬神还愿 | 第32-33页 |
| (四) 人生礼仪 | 第33页 |
| 二、“国有化”的演出(1957年—1970年) | 第33-36页 |
| (一) 农村的包场演出 | 第34-35页 |
| (二) 城市的宣传汇演 | 第35-36页 |
| 三、当代皮影戏与茶馆的结合(1978年—至今) | 第36-42页 |
| (一) 影戏茶馆的产生 | 第36-38页 |
| (二) “娱神”到“娱人”的趋势 | 第38-42页 |
| 第三章 影戏茶馆的空间要素 | 第42-57页 |
| 一、外部空间选址 | 第42-44页 |
| 二、内部空间结构 | 第44-49页 |
| (一) 幕布前的观影布局 | 第45-48页 |
| (二) 幕布后的空间设置 | 第48-49页 |
| 三、皮影戏艺人 | 第49-54页 |
| (一) 乡野中的草根艺人 | 第49-51页 |
| (二) “国字号”的传承人 | 第51-54页 |
| 四、观众 | 第54-57页 |
| 第四章 影戏茶馆里的互动 | 第57-72页 |
| 一、前台空间的“表演” | 第57-67页 |
| (一) “人和”的重要性 | 第57-60页 |
| (二) 观众的复合体验 | 第60-64页 |
| (三) 观演关系的建构 | 第64-67页 |
| 二、后台空间的互动 | 第67-72页 |
| (一) 戏班间的搭配 | 第67-69页 |
| (二) 师徒派别的传承 | 第69-72页 |
| 第五章 云梦皮影戏的发展探讨 | 第72-88页 |
| 一、云梦皮影戏的现存问题 | 第72-80页 |
| (一) 影戏茶馆的生存现状 | 第72-77页 |
| (二) 云梦皮影戏的发展困境 | 第77-78页 |
| (三) 传承的困境 | 第78-80页 |
| 二、云梦皮影戏的发展对策 | 第80-88页 |
| (一) 云梦皮影戏的革新 | 第80-83页 |
| (二) 政府机构对云梦皮影戏的支持 | 第83-88页 |
| 结论与讨论 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-95页 |
| 附录 | 第95-109页 |
| 在学位期间发表的学术成果及获奖情况 | 第109-110页 |
| 后记 | 第110-111页 |
