| 中文摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、选题的由来 | 第7页 |
| 二、研究综述 | 第7-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 四、研究的重点与难点 | 第11页 |
| 五、研究的可能创新点 | 第11-12页 |
| 六. 研究目的和意义 | 第12页 |
| 第一章 “开合”概述 | 第12-18页 |
| 第一节 “开合”的定义 | 第12-13页 |
| 第二节 “开合”的美学特征 | 第13-18页 |
| 一 “开合”体现了中和的美学特征 | 第13-16页 |
| 二 “开合”体现了流动的美学特征 | 第16-18页 |
| 第二章 “开合”概念产生的原因及分析 | 第18-24页 |
| 第一节 儒家哲学对中国山水画“开合”关系的影响 | 第19-21页 |
| 第二节 道家哲学思想对中国山水画“开合”关系的影响 | 第21-23页 |
| 第三节 禅宗思想对中国山水画“开合”关系的影响 | 第23-24页 |
| 第三章 “开合”在传统山水画中体现的图式模型的分析 | 第24-31页 |
| 第一节 回环式 | 第24-28页 |
| 一 环形回环式 | 第25-27页 |
| 二 交叉回环式 | 第27-28页 |
| 第二节 向背式 | 第28-31页 |
| 一 相向式 | 第29-30页 |
| 二 相背式 | 第30页 |
| 三 相交式 | 第30-31页 |
| 第四章 传统山水画“开合”观念的影响 | 第31-34页 |
| 第一节 “开合”观念完善了画面的章法 | 第32-33页 |
| 第二节 “开合”观念成就了画面的气韵 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |