| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 早期人物画中的水墨女性形象 | 第12-18页 |
| 第一节 明清时期的水墨仕女画 | 第12-16页 |
| 一、水墨画出现之前的仕女画概述 | 第12-13页 |
| 二、明清时期的水墨仕女画 | 第13-16页 |
| 第二节 20世纪初徐悲鸿、蒋兆和现实主义一派中的女性形象 | 第16-18页 |
| 第二章 新中国十七年美术中的水墨女性形象 | 第18-22页 |
| 第三章 文革时期美术中的水墨女性形象 | 第22-25页 |
| 第四章 1978年至今的当代水墨人物画中多元化发展的女性形象 | 第25-36页 |
| 第一节 1978年改革开放——上世纪90年代 | 第25-29页 |
| 一、周思聪 | 第26-28页 |
| 二、方增先 | 第28-29页 |
| 三、新时期水墨仕女 | 第29页 |
| 第二节 上世纪90年代至今 | 第29-36页 |
| 一、田黎明 | 第30-32页 |
| 二、王彦萍 | 第32-34页 |
| 三、纪京宁 | 第34-36页 |
| 第五章 情感在女性形象表达中的重要作用 | 第36-43页 |
| 第一节 情感的升华最终成就个性的水墨女性形象和独特的笔墨语言 | 第36-39页 |
| 第二节 情感表达的缺失与女性形象的平庸低俗化 | 第39-43页 |
| 一、当下有关女性形象创作存在的问题及原因 | 第40-41页 |
| 二、针对女性题材创作平庸、低俗应采取的态度和解决的办法 | 第41-43页 |
| 第六章 作者自身创作的探索实践 | 第43-48页 |
| 第一节 有感而发的创作主题 | 第43-44页 |
| 第二节 情感的表达是艺术形式选择的基调和出发点 | 第44-48页 |
| 一、简洁的构图形式 | 第44-45页 |
| 二、强化的人物造型 | 第45页 |
| 三、以传统技法为主 | 第45-46页 |
| 四、淡雅的主色调 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
