| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| （一）研究对象及意义 | 第8-9页 |
| （二）研究现状 | 第9-11页 |
| （三）研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 一、概念界定 | 第12-17页 |
| （一）苏区及中央苏区 | 第12-13页 |
| （二）苏区文艺 | 第13-15页 |
| （三）国民党文艺统制 | 第15-17页 |
| 二、苏区文艺大众化背景 | 第17-26页 |
| （一）思想背景：传统“载道”文艺观、马克思革命文艺理论的双重影响 | 第17-20页 |
| （二）社会背景：“文艺政治化”模式的生成 | 第20-26页 |
| 三、苏区文艺大众化的体制保障 | 第26-38页 |
| （一）苏区文艺宣传制度的逐步完善 | 第26-29页 |
| （二）苏区文艺宣传体系的建构 | 第29-35页 |
| 小结 | 第35-38页 |
| 四、苏区文艺大众化实践 | 第38-58页 |
| （一）文艺创作：民间文艺与苏维埃文艺的交融 | 第38-43页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| （二）叙事策略：建构苏区文艺的革命性叙事话语 | 第43-52页 |
| 1.叙述者：表层叙述者与深层叙述者的二重性 | 第43-47页 |
| 2.叙述话语：开创革命浪漫主义话语模式 | 第47-49页 |
| 3.叙事模式/结构：灾难降临——革命拯救——光明未来 | 第49-52页 |
| 小结 | 第52页 |
| （三）文艺批评：政治为原则，思想斗争为方法 | 第52-58页 |
| 1.批评主体：政治意识代言人 | 第52-53页 |
| 2.批评标准：政治标准为主，文艺大众化的美学标准为辅 | 第53-56页 |
| 小结 | 第56-58页 |
| 五、苏区文艺大众化在历史中的地位与作用 | 第58-63页 |
| （一）补充与实践：苏区文艺大众化对左翼文艺大众化的补充与实践 | 第58-59页 |
| （二）继承与发展：苏区文艺大众化与延安文艺大众化的关联一致性 | 第59-61页 |
| （三）启示与借鉴：苏区文艺大众化的当代启示 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第68页 |
