戏曲程式的文化基因与审美意蕴
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第9-13页 |
| 1.1 论题的缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究现状和方法 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.3 论文思路 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的意义 | 第12-13页 |
| 2 戏曲程式概述 | 第13-29页 |
| 2.1 什么是“戏曲程式”？ | 第13-18页 |
| 2.1.1 从形式说起 | 第13-15页 |
| 2.1.2 什么是“艺术中的程式”？ | 第15-16页 |
| 2.1.3“戏曲程式”涵义之辨析 | 第16-18页 |
| 2.2 戏曲程式的基本分类 | 第18-29页 |
| 2.2.1 脚色程式 | 第18-19页 |
| 2.2.2 表演程式 | 第19-23页 |
| 2.2.3 舞美程式 | 第23-29页 |
| 3 戏曲程式的文化基因 | 第29-43页 |
| 3.1“礼” | 第31-35页 |
| 3.1.1 什么是“礼” | 第31-33页 |
| 3.1.2“礼”的规训——以脚色程式为例 | 第33-35页 |
| 3.2 以血缘为根基的宗法 | 第35-39页 |
| 3.3 以水利为命脉的农耕 | 第39-43页 |
| 4 戏曲程式的美学价值 | 第43-55页 |
| 4.1 戏曲程式“尚圆”观 | 第43-46页 |
| 4.1.1“尚圆”观溯源 | 第43-45页 |
| 4.1.2“尚圆”观在戏曲程式中的体现 | 第45-46页 |
| 4.2 戏曲程式“虚实”观 | 第46-50页 |
| 4.2.1“虚实”观溯源 | 第46-48页 |
| 4.2.2“虚实”观在戏曲程式中的体现 | 第48-50页 |
| 4.3 戏曲程式“中和”观 | 第50-55页 |
| 4.3.1“中和”观溯源 | 第50-51页 |
| 4.3.2“中和”观在戏曲中的体现 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第64页 |
