中国水墨动画的写意性研究--以《小蝌蚪找妈妈》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、本课题研究的目的和意义 | 第10-12页 |
| 二、本课题的研究现状 | 第12-13页 |
| 三、本课题研究的主要内容 | 第13-14页 |
| 四、本课题研究的主要方法 | 第14-15页 |
| 第一章 中国水墨动画发展史概述 | 第15-21页 |
| 第一节 中国水墨动画产生的特定历史时期与机遇 | 第15-16页 |
| 一、特殊的政治文化背景 | 第15页 |
| 二、技术背景 | 第15-16页 |
| 第二节 中国水墨动画概况及代表作 | 第16-21页 |
| 一、初创之作《小蝌蚪找妈妈》 | 第16-18页 |
| 二、逐渐成熟《牧笛》 | 第18-19页 |
| 三、更加成熟《鹿铃》 | 第19页 |
| 四、巅峰之作《山水情》 | 第19-21页 |
| 第二章《小蝌蚪找妈妈》的写意特征分析 | 第21-43页 |
| 第一节“形神兼备”的造型手法 | 第21-28页 |
| 一、形神论 | 第21-23页 |
| 二、气韵生动 | 第23-25页 |
| 三、妙在似与不似之间 | 第25-28页 |
| 第二节“境生象外”诗意化的画面构图 | 第28-33页 |
| 一、经营位置 | 第28页 |
| 二、留白 | 第28-31页 |
| 三、中国式透视 | 第31-33页 |
| 第三节“山水田园”意趣化的场景设计 | 第33-36页 |
| 一、中国人的宇宙观 | 第33-35页 |
| 二、中国山水田园风光 | 第35-36页 |
| 第四节 色彩的写意性 | 第36-38页 |
| 第五节 水墨笔法的写意性 | 第38-40页 |
| 第六节 音响效果的写意性 | 第40-43页 |
| 第三章 中国水墨动画的写意特征 | 第43-56页 |
| 第一节 中国水墨画的写意性分析 | 第43-45页 |
| 第二节 水墨画到水墨动画 | 第45-48页 |
| 一、早期摄影技术 | 第46-47页 |
| 二、计算机三维技术的模仿 | 第47-48页 |
| 第三节 水墨动画的写意性 | 第48-54页 |
| 一、水墨动画与传统二维动画的对比 | 第48-49页 |
| 二、传统水墨动画与计算机三维水墨动画的对比 | 第49-54页 |
| 第四节 水墨动画在当下发展的意义 | 第54-56页 |
| 第四章 水墨动画在当下所面临的困境 | 第56-58页 |
| 第一节 故事性不强，情节过于简单 | 第56页 |
| 第二节 传统制作工艺复杂，成本大 | 第56-58页 |
| 第五章 水墨动画在当下所面临的出路 | 第58-64页 |
| 第一节 创造“有意味的形式”，内容为王 | 第58-60页 |
| 第二节 产学研结合，建立水墨动画产业链 | 第60-63页 |
| 第三节 培养技术与艺术兼备的复合型动画人才 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-67页 |
