| 摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 梅花大鼓的艺术形式及其发展沿革 | 第7-11页 |
| 第一节 梅花大鼓的起源 | 第7-8页 |
| 第二节 主要伴奏乐器及其伴奏风格 | 第8-9页 |
| 一、主要伴奏乐器 | 第8页 |
| 二、伴奏风格 | 第8-9页 |
| 第三节 不同流派的艺术特点著名代表曲目 | 第9页 |
| 一、金派梅花大鼓 | 第9页 |
| 二、卢派(花派)梅花大鼓 | 第9页 |
| 三、"新梅花调" | 第9页 |
| 第四节 梅花大鼓的曲式结构 | 第9-11页 |
| 第二章 梅花大鼓中的琵琶演奏 | 第11-41页 |
| 第一节 概述梅花大鼓伴奏中的琵琶演奏方式 | 第11-19页 |
| 一、"过板式"伴奏 | 第11-14页 |
| 二、"托腔保调式"伴奏 | 第14-16页 |
| 三、"角色转换式"伴奏 | 第16-19页 |
| 第二节 传统梅花大鼓曲目《黛玉思亲》的琵琶伴奏特点 | 第19-32页 |
| 一、前奏 | 第19-21页 |
| 二、间奏 | 第21-30页 |
| 三、尾声 | 第30-32页 |
| 第三节 "新梅花调"中过板音乐的重大改革 | 第32-34页 |
| 一、前奏 | 第32-33页 |
| 二、间奏 | 第33-34页 |
| 第四节 梅花大鼓现代曲目《二泉映月》的琵琶伴奏艺术分析 | 第34-39页 |
| 一、前奏 | 第35-36页 |
| 二、间奏 | 第36-39页 |
| 第五节 琵琶在梅花大鼓伴奏音乐中的具体演奏技法 | 第39-40页 |
| 小结 | 第40-41页 |
| 第二章 运用与保存于梅花大鼓的北派琵琶演奏艺术 | 第41-46页 |
| 第一节 北派琵琶演奏艺术的踪迹 | 第41页 |
| 第二节 北派琵琶代表曲目《开手板》的技法分析 | 第41-44页 |
| 一 左手技法 | 第41-43页 |
| 二 右手技法 | 第43-44页 |
| 第三节 运用于梅花大鼓伴奏中的北派琵琶演奏法 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |