| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第12-25页 |
| 一、基于审美文化研究的中国西部电影 | 第12-13页 |
| 二、研究的思路、方法及意义 | 第13-16页 |
| 三、国内外研究的现状与趋势 | 第16-20页 |
| 四、三个阶段的分期依据 | 第20-23页 |
| 五、本课题研究综述 | 第23-25页 |
| 第一章 本体变革：中国西部电影审美文化嬗变的经典时期(1984—1989) | 第25-79页 |
| 1.1 传统农耕文化的守望 | 第28-46页 |
| 1.1.1 人与土地的生存悖论 | 第31-34页 |
| 1.1.2 个体与族群的成长仪式 | 第34-39页 |
| 1.1.3 神话意识的传承与呈现 | 第39-44页 |
| 1.1.4 农耕体验与影像趣味 | 第44-46页 |
| 1.2 现实主义精神的光照 | 第46-69页 |
| 1.2.1 解剖和直面现实关系 | 第49-51页 |
| 1.2.2 启蒙与诗意的现实主义 | 第51-62页 |
| 1.2.3 传承与变革中的现实主义手法 | 第62-69页 |
| 1.3 新影像叙事的自觉 | 第69-79页 |
| 1.3.1 造型美学自觉 | 第69-72页 |
| 1.3.2 声音美学自觉 | 第72-75页 |
| 1.3.3 摄影美学自觉 | 第75-79页 |
| 第二章 镜城突围：中国西部电影审美文化嬗变的转折时期(1990—1999) | 第79-148页 |
| 2.1 文化之困与突围之路 | 第82-107页 |
| 2.1.1 镜城的围困与突围 | 第85-91页 |
| 2.1.2 电影的祛魅与赋魅 | 第91-97页 |
| 2.1.3 主体的聚合与离散 | 第97-104页 |
| 2.1.4 文化角力与镜像交错 | 第104-107页 |
| 2.2 审美形态的探索 | 第107-130页 |
| 2.2.1 空间位移与都市体验 | 第108-111页 |
| 2.2.2 乡村变革与纪实主义 | 第111-115页 |
| 2.2.3 审美理想：建构与解构 | 第115-121页 |
| 2.2.4 审美形式：丑与俗 | 第121-130页 |
| 2.3 类型化的初步尝试 | 第130-148页 |
| 2.3.1 西部电影类型观念的确立 | 第131-134页 |
| 2.3.2 西部电影语言：类型与反类型 | 第134-141页 |
| 2.3.3 承接与断裂：新西部武侠片 | 第141-143页 |
| 2.3.4 西部少数民族电影：民族自省与精神重塑 | 第143-148页 |
| 第三章 多元碰撞：中国西部电影审美文化嬗变的发展时期(2000-2014) | 第148-191页 |
| 3.1 多元审美文化的碰撞与融合 | 第150-165页 |
| 3.1.1 多元文化的交汇与交锋 | 第150-155页 |
| 3.1.2 文化伦理与泛化的喜剧性 | 第155-160页 |
| 3.1.3 审美叙事风格的多样化 | 第160-165页 |
| 3.2 类型探索的新样态 | 第165-177页 |
| 3.2.1 西部歌舞片《高兴》：消费语境下的底层狂欢 | 第166-170页 |
| 3.2.2 西部生态片《可可西里》：人与自然关系的重新体认 | 第170-174页 |
| 3.2.3 西部警匪片《西风烈》：类型化的本土经验 | 第174-177页 |
| 3.3 多元语境中西部电影的镜像审美嬗变 | 第177-191页 |
| 3.3.1 西部电影音乐：从赵季平到谭盾 | 第179-182页 |
| 3.3.2 西部电影空间造型：从质象、意象到仿像 | 第182-187页 |
| 3.3.3 西部电影服饰美学：从意念化到形式化 | 第187-191页 |
| 结语 | 第191-193页 |
| 附录 | 第193-198页 |
| 主要参考文献 | 第198-205页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第205-206页 |
| 致谢 | 第206-207页 |
