| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 前言 | 第15-18页 |
| 第一章 序论 | 第18-35页 |
| 第一节 研究概况 | 第18-26页 |
| 一 研究背景 | 第18-20页 |
| 二 崧泽文化、良渚文化的陶器及玉器的形制与图纹的基本概貌 | 第20-26页 |
| 第二节 关于环太湖地区史前文化图纹的研究 | 第26-31页 |
| 第三节 本文的研究方法与内容 | 第31-35页 |
| 一 研究方法 | 第31-33页 |
| 二 研究内容 | 第33-35页 |
| 第二章 崧泽——良渚文化的圆和弧边三角图案 | 第35-108页 |
| 第一节 崧泽时期陶器上圆和弧边三角图案的发展演变 | 第36-60页 |
| 一 豆盘的形制 | 第36-40页 |
| 二 圆和弧边三角图案在崧泽时期陶器上的发展 | 第40-55页 |
| 三 崧泽中晚期陶器上的圆和弧边三角图案特点 | 第55-60页 |
| 第二节 崧泽时期玉器上的圆和弧边三角组合 | 第60-62页 |
| 第三节 良渚时期玉器上的圆和弧边三角组合 | 第62-80页 |
| 一 玉琮的形制问题的探讨 | 第62-72页 |
| 二 圆和弧边三角与良渚文化的神人兽面纹 | 第72-80页 |
| 第四节 探讨圆和弧边三角的来源和去向问题 | 第80-106页 |
| 一 圆和弧边三角的来源探析 | 第80-101页 |
| 二 去向问题——良渚文化中晚期以后圆和弧边三角形式 | 第101-106页 |
| 第五节 关于圆和弧边三角的形式与内涵 | 第106-108页 |
| 一 形式问题 | 第106页 |
| 二 关于圆和弧边三角的内涵 | 第106-108页 |
| 第三章 良渚文化的鸟形象研究 | 第108-159页 |
| 第一节 崧泽-良渚文化的鸟形器 | 第108-116页 |
| 一 堆塑鸟形 | 第109-111页 |
| 二 鸟形玉器 | 第111-116页 |
| 第二节 鸟形刻纹——神人兽面像的有机组成部分 | 第116-135页 |
| 一 整体布局结构中的鸟形象与神人兽面 | 第117-121页 |
| 二 上古aba式构图 | 第121-126页 |
| 三 鸟形象与兽目的联系分析 | 第126-133页 |
| 四 回到鸟形象 | 第133-135页 |
| 第三节 良渚后期黑陶上的鸟形象 | 第135-145页 |
| 一 与自然形态接近的鸟形 | 第138-141页 |
| 二 作为观念物化的鸟形 | 第141-145页 |
| 第四节 良渚晚期的鸟立台形刻符 | 第145-159页 |
| 一 鸟形图符 | 第147-150页 |
| 二 鸟立台形的其他组成符号 | 第150-155页 |
| 三 玉璧侧边鸟纹 | 第155-159页 |
| 第四章 良渚文化的螺旋纹 | 第159-175页 |
| 第一节 与圆和弧边三角共出的螺旋纹 | 第159-160页 |
| 第二节 良渚玉器上的螺旋纹 | 第160-166页 |
| 一 作为主体图像的组成部分 | 第160-163页 |
| 二 作为地纹的主要构成 | 第163-166页 |
| 第三节 良渚文化后期陶器上的螺旋纹 | 第166-172页 |
| 一 螺旋纹刻划载体 | 第168-169页 |
| 二 螺旋纹的种类 | 第169-172页 |
| 第四节 螺旋纹的象征 | 第172-175页 |
| 一 良渚文化螺旋纹与彩陶旋纹 | 第172页 |
| 二 良渚文化螺旋纹内涵 | 第172-175页 |
| 第五章 结语 | 第175-184页 |
| 第一节 崧泽—良渚文化三大纹样母题各自的演变 | 第175-177页 |
| 一 圆和弧边三角 | 第175-176页 |
| 二 鸟形象 | 第176-177页 |
| 三 螺旋纹 | 第177页 |
| 第二节 良渚盛期神人兽面像体系 | 第177-181页 |
| 一 关于神人 | 第178-179页 |
| 二 关于神兽与鸟形象 | 第179-181页 |
| 第三节 三大纹样母题的风格时代与崧泽、良渚文化的进程 | 第181-182页 |
| 一 几何化时期——陶器圆和弧边三角 | 第181页 |
| 二 古典时期——神人兽面像与鸟形象三位一体结构 | 第181-182页 |
| 三 符号化时期——陶器上螺旋纹与鸟首、玉器上神人与兽面的符号化 | 第182页 |
| 第四节 本文的建树与不足 | 第182-184页 |
| 参考文献 | 第184-196页 |
| 致谢 | 第196-198页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第198-199页 |
