| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第5-20页 |
| 1.1 文献回顾 | 第6-15页 |
| 1.1.1 民族主义的理论发展 | 第6-10页 |
| 1.1.2 中国民族主义研究 | 第10-12页 |
| 1.1.3 政治传播研究 | 第12-15页 |
| 1.2 研究意义和研究方法 | 第15-16页 |
| 1.3 八十年代中国的政治传播与民族主义 | 第16-20页 |
| 1.3.1 八十年代中国政治传播的生态 | 第16-18页 |
| 1.3.2 政府和市场互动的传播机制 | 第18-20页 |
| 第二章 影视：大小荧幕上的家国想象 | 第20-29页 |
| 2.1 八十年代影视工业与市场的发展 | 第20-23页 |
| 2.1.1 电影的松绑与市场化的开端 | 第20-21页 |
| 2.1.2 香港电影工业化的辐射 | 第21-22页 |
| 2.1.3 电视事业的起步与收看的普及 | 第22-23页 |
| 2.2 影视作品中的民族主义 | 第23-28页 |
| 2.2.1 功夫片的演进：身体与民族的寓言 | 第23-26页 |
| 2.2.2 电视纪录片：地理爱国主义的兴起 | 第26-28页 |
| 2.3 从想象到图像：“视觉暴力”与民族情结 | 第28-29页 |
| 第三章 音乐：爱国主义歌曲的自我革新 | 第29-37页 |
| 3.1 音乐、政治与民族主义的构建 | 第30-31页 |
| 3.1.1 导正音乐的尝试 | 第30页 |
| 3.1.2 流行音乐市场：从歌手到明星的转变 | 第30-31页 |
| 3.2 八十年代的歌曲中的民族与国家 | 第31-36页 |
| 3.2.1 大中华爱国歌曲：不同政权分享的民族情结 | 第31-34页 |
| 3.2.2 军旅题材的转型：个体与家国的对接 | 第34-36页 |
| 3.3 “北腔南调”：流行音乐对爱国歌曲的再造 | 第36-37页 |
| 第四章 连环画：武术类连环画的家国情义 | 第37-46页 |
| 4.1 连环画在中国的发展史 | 第38-41页 |
| 4.1.1 连环画的出现：具有争议的通俗娱乐 | 第38-39页 |
| 4.1.2 连环画的改造：政治传播属性的加强 | 第39-41页 |
| 4.2 八十年代连环画的复兴 | 第41-44页 |
| 4.2.1 八十年代连环画的特征：题材多样化 | 第41-42页 |
| 4.2.2 武术题材连环画中的民族主义意识 | 第42-44页 |
| 4.3 古老题材的回光返照：街头的爱国主义教育 | 第44-46页 |
| 第五章 民族主义与政治传播模式的嬗变 | 第46-52页 |
| 5.1 八十年代政治传播的新特点 | 第46-47页 |
| 5.2 结论：八十年代民族主义是如何得到传播的 | 第47-52页 |
| 注释 | 第52-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60-62页 |