| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 研究的背景 | 第8-9页 |
| 第二节 研究的现状 | 第9-10页 |
| 第三节 研究的方法与意义 | 第10-11页 |
| 第一章 漆艺的发展及漆画的起源 | 第11-23页 |
| 第一节 广义的漆画 | 第11-14页 |
| 第二节 狭义的漆画 | 第14-16页 |
| 第三节 漆文化在远古社会和封建社会的运用 | 第16-19页 |
| 第四节 漆文化在封建社会的缓慢发展 | 第19-21页 |
| 第五节 漆绘技法在封建社会的进展 | 第21-23页 |
| 第二章 现代漆画的诞生 | 第23-31页 |
| 第一节 现代漆画的开创者：雷圭元 | 第23-26页 |
| 第二节 现代漆画的奠基者：李芝卿 | 第26-28页 |
| 第三节 首位将漆艺引入高校的教育家：沈福文 | 第28-31页 |
| 第三章 漆画在新中国时期的发展 | 第31-49页 |
| 第一节 水墨与水粉在漆画中的运用：杨复明、肖连恒 | 第31-33页 |
| 第二节 参与《中国漆艺美术史》的编写：李大树、何豪亮 | 第33-35页 |
| 第三节 极具特色的福州漆画大师：郑益坤、郑修钤 | 第35-37页 |
| 第四节 漆画艺术性的展现：李鸿印、乔十光、王和举 | 第37-45页 |
| 第五节 漆性的成熟：蔡克振 | 第45-49页 |
| 第四章 漆画在二十世纪八十年代后的飞跃 | 第49-53页 |
| 第一节 第六届全国美展：独立 | 第49页 |
| 第二节 第一届中国漆画展：艺术品和商品的双重性质 | 第49-50页 |
| 第三节 第七届全国美展及漆画艺委会：定位 | 第50-53页 |
| 第五章 现代漆画的艺术性分析 | 第53-61页 |
| 第一节 当代漆画的状态与流派 | 第53-58页 |
| 一、北方漆画 | 第53-55页 |
| 二、南方漆画 | 第55-58页 |
| 第二节 漆画基本性质的对立与统一 | 第58-61页 |
| 一、工艺性 | 第58-60页 |
| 二、绘画性 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |