西欧文艺复兴女画家人物画研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景及国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第14-15页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第15-16页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16页 |
| 1.4 研究的重点、难点和创新点 | 第16-17页 |
| 1.4.1 研究重点 | 第16-17页 |
| 1.4.2 研究难点 | 第17页 |
| 1.4.3 研究创新点 | 第17页 |
| 1.5 小结 | 第17-18页 |
| 第二章 西欧文艺复兴女性画家的成长背景 | 第18-32页 |
| 2.1 接受教育状况 | 第18-23页 |
| 2.1.1 品德教育状况 | 第18-20页 |
| 2.1.2 职业教育状况 | 第20-21页 |
| 2.1.3 文化教育状况 | 第21-23页 |
| 2.2 婚姻家庭状况 | 第23-26页 |
| 2.2.1 婚姻生活状况 | 第23-24页 |
| 2.2.2 家庭生活状况 | 第24-26页 |
| 2.3 女性地位状况 | 第26-29页 |
| 2.3.1 女性的社会地位 | 第26-27页 |
| 2.3.2 女性的家庭地位 | 第27-29页 |
| 2.4 小结 | 第29-32页 |
| 第三章 西欧文艺复兴女性艺术家概况 | 第32-56页 |
| 3.1 意大利 | 第33-47页 |
| 3.1.1 普罗拉提·奈莉 | 第33-35页 |
| 3.1.2 安圭索拉姐妹 | 第35-39页 |
| 3.1.3 拉维尼亚·丰塔纳 | 第39-40页 |
| 3.1.4 简特内莱斯基 | 第40-44页 |
| 3.1.5 意大利其他女性画家 | 第44-47页 |
| 3.2 尼德兰 | 第47-51页 |
| 3.2.1 黑梅森 | 第48-49页 |
| 3.2.2 朱迪斯·莱斯特 | 第49-50页 |
| 3.2.3 李维娜·特林格 | 第50-51页 |
| 3.3 西欧其它地区 | 第51-56页 |
| 3.3.1 索菲·谢伦 | 第52-53页 |
| 3.3.2 玛丽·碧莱 | 第53-54页 |
| 3.3.3 伊德·阿亚拉 | 第54-56页 |
| 第四章 人物画艺术特征分析 | 第56-88页 |
| 4.1 肖像画艺术特征 | 第57-68页 |
| 4.1.1 男性肖像艺术特征 | 第58-62页 |
| 4.1.2 女性肖像艺术特征 | 第62-66页 |
| 4.1.3 自画像艺术特征 | 第66-68页 |
| 4.2 风俗人物画艺术特征 | 第68-74页 |
| 4.2.1 家庭生活画艺术特征 | 第69-71页 |
| 4.2.2 市井人物画艺术特征 | 第71-74页 |
| 4.3 历史人物画艺术特征 | 第74-87页 |
| 4.3.1 圣母题材绘画艺术特征 | 第76-79页 |
| 4.3.2 朱迪斯题材绘画艺术特征 | 第79-84页 |
| 4.3.3 苏珊娜题材绘画艺术特征 | 第84-87页 |
| 4.4 小结 | 第87-88页 |
| 第五章 西欧文艺复兴女画家人物画对后世的影响 | 第88-99页 |
| 5.1 在性别文化中的影响 | 第88-91页 |
| 5.2 在家庭生活中的影响 | 第91-94页 |
| 5.3 在身份认可中的影响 | 第94-97页 |
| 5.4 小结 | 第97-99页 |
| 结语 | 第99-101页 |
| 参考文献 | 第101-105页 |
| 攻读学位期间主要研究成果 | 第105-106页 |
| 致谢 | 第106页 |
