河洛大鼓研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 河洛大鼓的溯源 | 第12-22页 |
| 1.1 河洛大鼓的起源及命名 | 第12-14页 |
| 1.1.1 河洛大的起源 | 第12页 |
| 1.1.2 河洛大鼓的命名 | 第12-14页 |
| 1.2 河洛大鼓的地域分布及代表艺人 | 第14-22页 |
| 1.2.1 地域分布 | 第14页 |
| 1.2.2 河洛大鼓历代代表艺人 | 第14-17页 |
| 1.2.3 河洛大鼓传承谱系 | 第17-22页 |
| 第二章 河洛大鼓的形式与内容 | 第22-28页 |
| 2.1 河洛大鼓的演出形式 | 第22-24页 |
| 2.1.1 书场 | 第22-23页 |
| 2.1.2 演出方式 | 第23-24页 |
| 2.2 河洛大鼓的内容 | 第24-28页 |
| 2.2.1 定场诗 | 第24-25页 |
| 2.2.2 书帽垫场段 | 第25-26页 |
| 2.2.3 中篇书段 | 第26-27页 |
| 2.2.4 长篇大书 | 第27-28页 |
| 第三章 河洛大鼓的音乐唱腔分析 | 第28-38页 |
| 3.1 河洛大鼓的唱腔 | 第28-32页 |
| 3.1.1 唱腔的生成及嬗变 | 第28-29页 |
| 3.1.2 唱腔类型划分 | 第29-32页 |
| 3.2 河洛大鼓的演唱伴奏 | 第32-34页 |
| 3.2.1 伴奏乐器 | 第32-34页 |
| 3.2.2 唱腔伴奏 | 第34页 |
| 3.3 河洛大鼓表演的方法和技巧 | 第34-38页 |
| 3.3.1 说功 | 第35页 |
| 3.3.2 唱功 | 第35-36页 |
| 3.3.3 做功 | 第36-38页 |
| 第四章 其他剧种对河洛大鼓的影响 | 第38-42页 |
| 4.1 三弦书对河洛大鼓的影响 | 第38页 |
| 4.2 洛阳琴书与河洛大鼓的承袭 | 第38-40页 |
| 4.3 南阳鼓词对河洛大鼓的影响 | 第40页 |
| 4.4 河南坠子对河洛大鼓的影响 | 第40-42页 |
| 第五章 河洛大鼓的发展现状 | 第42-48页 |
| 5.1 河洛大鼓书会现状 | 第42-44页 |
| 5.1.1 现存的马街书会 | 第42-43页 |
| 5.1.2 消逝的巩义米河书会和游王书会 | 第43-44页 |
| 5.2 河洛大鼓进校园现状 | 第44-48页 |
| 5.2.1 洛阳地区河洛大鼓进校园现状 | 第44-45页 |
| 5.2.2 巩义地区河洛大鼓进校园现状 | 第45-46页 |
| 5.2.3 关于河洛大鼓现状的思考 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-57页 |
