| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 研究的背景、目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究内容、思路及方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究思路 | 第14页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 研究创新之处 | 第14-15页 |
| 第二章 综合材料绘画的概述 | 第15-25页 |
| 2.1 综合材料绘画的概念 | 第15-16页 |
| 2.2 综合材料绘画的属性 | 第16-19页 |
| 2.2.1 综合材料绘画的物质属性 | 第16页 |
| 2.2.2 综合材料绘画的精神属性 | 第16-17页 |
| 2.2.3 综合材料绘画的文化融合性 | 第17-18页 |
| 2.2.4 综合材料绘画的创新性 | 第18-19页 |
| 2.3 综合材料绘画在西方油画艺术中的形成与变革 | 第19-24页 |
| 2.3.1 丹培拉的绘画材料技法起始 | 第19-20页 |
| 2.3.2 油画材料技法的产生 | 第20-21页 |
| 2.3.3 油画材料直接表现技法的形成 | 第21-22页 |
| 2.3.4 综合材料与油画表现技法的新发展 | 第22-24页 |
| 2.4 小结 | 第24-25页 |
| 第三章 综合材料介入当代中国油画创作的现实背景 | 第25-31页 |
| 3.1 综合材料介入当代中国油画创作的必然性 | 第25-28页 |
| 3.1.1 中国油画发展的必然趋势 | 第25-26页 |
| 3.1.2 中国油画家创新意识的必然要求 | 第26-27页 |
| 3.1.3 中国油画艺术观念转变的个性拓展 | 第27-28页 |
| 3.2 综合材料进入当代中国油画创作中的现状分析 | 第28-30页 |
| 3.3 小结 | 第30-31页 |
| 第四章 综合材料在当代中国油画创作中的表现与运用 | 第31-48页 |
| 4.1 综合材料在当代中国油画创作中的视觉表现 | 第31-37页 |
| 4.1.1 综合材料拓展了中国油画表现语言的多元化 | 第31-32页 |
| 4.1.2 材料语言赋予中国油画鲜明的时代性与民族符号 | 第32-36页 |
| 4.1.3 由材料肌理构成中国油画的另外一种语言 | 第36-37页 |
| 4.2 综合材料在当代中国油画创作中的运用 | 第37-47页 |
| 4.2.1 综合材料的选择与运用 | 第38-39页 |
| 4.2.2 综合材料的主题思想与情感表达 | 第39-41页 |
| 4.2.3 综合材料的形式表达 | 第41-42页 |
| 4.2.4 综合材料的个性体现 | 第42-43页 |
| 4.2.5 综合材料的基本技法 | 第43-47页 |
| 4.3 小结 | 第47-48页 |
| 第五章 综合材料在当代中国油画创作中运用的思考与创作实践 | 第48-53页 |
| 5.1 综合材料在当代中国油画创作中运用的思考 | 第48-49页 |
| 5.2 个人基于综合材料的创作实践 | 第49-52页 |
| 5.2.1 创作构思 | 第50页 |
| 5.2.2 创作方式 | 第50-51页 |
| 5.2.3 创作过程 | 第51-52页 |
| 5.2.4 创作感悟 | 第52页 |
| 5.3 小结 | 第52-53页 |
| 第六章 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
