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民国女性画家个案研究—从潘玉良、陆小曼、何香凝绘画中看传统绘画美学形态的价值

致谢第5-6页
摘要第6-7页
Abstract第7-8页
第一章 绪论第11-14页
    (一)研究背景第11-12页
    (二)研究内容与方法第12-14页
第二章 民国女性画家所处的时代背景与民国女性画家的艺术特征第14-18页
    (一)民国女性画家所处的时代背景第14-15页
        1.洋务运动时期教育改革的影响第14页
        2.新文化运动和五四运动时期的思想传播第14-15页
    (二)民国女性画家的艺术特征第15-16页
        1.继承传统的女性画家第15页
        2.师法西画的女性画家第15-16页
        3.中西融合的女性画家第16页
    (三)本章小结第16-18页
第三章 潘玉良、陆小曼、何香凝绘画风格的成因第18-26页
    (一)潘玉良绘画风格的成因第18-20页
        1.绝佳的运气和际遇第18-19页
        2.上海美专的启蒙第19页
        3.赴法留学西方艺术的建构第19-20页
    (二)陆小曼绘画风格的成因第20-22页
        1.师承刘海粟、贺天健、陈半丁第20-21页
        2.绘画艺术氛围的不断影响第21-22页
    (三)何香凝绘画风格的成因第22-24页
        1.岭南画派的启蒙第22-23页
        2.日本画的系统学习与影响第23页
        3.水墨晕染与西画写实融合的不断碰撞第23-24页
    (四)本章小结第24-26页
第四章 潘玉良、陆小曼、何香凝的绘画技法第26-41页
    (一)潘玉良的绘画风格——从白描到彩墨的中西融合第26-31页
        1.东方的线条与材料的运用第27-29页
        2.西方的色彩与造型的融入第29-30页
        3.题材和设色的中西融合第30-31页
    (二)陆小曼的绘画风格——平静之心与传统绘画的皈依第31-36页
        1.仕女画—唯美与婉约第32-33页
        2.花鸟画——静谧与轻灵第33-34页
        3.山水画——清秀与苍茫第34-36页
    (三)何香凝的绘画风格——西画写实与东画晕染的统一第36-40页
        1.以狮虎为主的走兽画——意境与写实相融合第36-37页
        2.花鸟画——文人画题材与心性的表达第37-38页
        3.山水画 ——绘画本体的回归第38-40页
    (四)本章小结第40-41页
第五章 潘玉良、陆小曼、何香凝的绘画风格的意义与影响第41-44页
    (一)潘玉良绘画风格的意义与影响第41-42页
    (二)陆小曼绘画风格的意义与影响第42页
    (三)何香凝绘画风格的意义与影响第42-43页
    (四)本章小结第43-44页
第六章 结论第44-46页
参考文献第46-48页
附录第48-51页
作者简历第51页

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