| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究源起 | 第9-10页 |
| 二、柏桦研究综述 | 第10-14页 |
| 三、研究内容和方法 | 第14-15页 |
| 第一章 柏桦：“第三代”诗人中的“异类” | 第15-21页 |
| 第一节 男人身体“女人心” | 第15-17页 |
| 第二节 当代文学史中的“异类” | 第17-21页 |
| 第二章 一代抒情才子从诞生到隐匿 | 第21-38页 |
| 第一节 “夏天”的终结——从《表达》到《往事》 | 第21-30页 |
| 一、“青春文化”与漫游——柏桦“表达”时期的诗歌 | 第21-27页 |
| 二、“夏天”终结以后 | 第27-30页 |
| 第二节 《左边：毛泽东时代的抒情诗人》：被隐匿的文本 | 第30-38页 |
| 一、三个版本，一本书：时代的暗影 | 第30-34页 |
| 二、左边：要走向哪里 | 第34-38页 |
| 第三章 归来：《水绘仙侣》及其他 | 第38-74页 |
| 第一节 诗歌写作中断的十五年 | 第38-40页 |
| 第二节 《水绘仙侣》的内涵 | 第40-54页 |
| 一、美学传统与新时期诗歌写作掠影 | 第40-46页 |
| 二、《水绘仙侣》：从注释说起 | 第46-51页 |
| 三、《水绘仙侣》的文学史意义 | 第51-54页 |
| 第三节 “史记”系列与《一点墨》 | 第54-65页 |
| 一、“史记”系列：历史现场考古的狂欢与节制 | 第54-59页 |
| 二、《一点墨》：“养小”与中国风趣 | 第59-63页 |
| 三、诗歌创作：一种文体的狂欢 | 第63-65页 |
| 第四节 《日日新》：先锋还是传统 | 第65-74页 |
| 一、何以“日日新” | 第65-68页 |
| 二、《日日新》杂志探微 | 第68-74页 |
| 第四章 一种可能性：柏桦的诗学观 | 第74-88页 |
| 第一节 “下午”与“夏天”：诗学空间与时间 | 第74-78页 |
| 一、“下午”诗学空间中的“快”与“慢” | 第74-77页 |
| 二、“夏天”：回归自然的诗学时间观 | 第77-78页 |
| 第二节 逸乐与声音：中国现代汉诗的一种方向 | 第78-83页 |
| 一、逸乐：诗学的另一个“翅膀” | 第78-81页 |
| 二、声音：诗歌的与先天的 | 第81-83页 |
| 第三节 江南：一个符号，一个场域 | 第83-88页 |
| 一、作为符号的存在 | 第85-86页 |
| 二、悖反：欲言又止的确认 | 第86-88页 |
| 结语 | 第88-89页 |
| 参考文献 | 第89-93页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94页 |