镜头策略成就观众入情--以尤小刚秘史剧为例
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究现状与创新点 | 第9-10页 |
| 三、研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 第一章 观众入情的理论探讨 | 第11-26页 |
| 一、入情的理论建构 | 第11-13页 |
| （一）审美感知与审美理解 | 第11-12页 |
| （二）情绪反应激发入情感受 | 第12-13页 |
| 二、入情体验的过程 | 第13-18页 |
| （一）触发探“秘”动机 | 第14-15页 |
| （二）“秘”深入画，“情”深入心 | 第15-17页 |
| （三）忘我的高峰体验 | 第17-18页 |
| 三、电视剧戏剧性助推观众入情 | 第18-22页 |
| 四、秘史剧的入情焦点 | 第22-26页 |
| （一）借史“书情”与揭史“抒情” | 第22-23页 |
| （二）重笔描绘爱、家、国 | 第23-26页 |
| 第二章 为“爱”所动：人心往之 | 第26-36页 |
| 一、情爱渴求在观看中满足 | 第26-27页 |
| 二、用镜头描画爱的图景 | 第27-36页 |
| （一）光色抒发难以言说的爱慕 | 第27-30页 |
| （二）彰显爱恋关系的构图美 | 第30-33页 |
| （三）以场面调度营造情爱氛围 | 第33-34页 |
| （四）平缓剪辑中释放爱的激情 | 第34-36页 |
| 第三章 为“家”所累：人心惜之 | 第36-46页 |
| 一、穿越时空的群体情感 | 第37-38页 |
| 二、用镜头诠释家的珍贵 | 第38-46页 |
| （一）光色隐喻爱恨交织的亲情 | 第38-40页 |
| （二）构图：血浓于水的亲情描摹 | 第40-42页 |
| （三）用场面调度书写家族纷争 | 第42-44页 |
| （四）在剪辑中传达家庭渴望 | 第44-46页 |
| 第四章 为“国”所忧：人心念之 | 第46-56页 |
| 一、秘史剧欣赏的家国一体思维模式 | 第46-47页 |
| 二、用镜头强化国家牵挂 | 第47-56页 |
| （一）用光色呈现国与王的命运 | 第47-51页 |
| （二）构图暗示国运兴衰 | 第51-53页 |
| （三）场面调度强化沙场情势 | 第53-54页 |
| （四）剪辑凸显护国雄心 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及奖励情况 | 第62-63页 |
