桂北地区中国画审美意象研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| (一) 课题来源 | 第7-8页 |
| (二) 研究的目的和意义 | 第8页 |
| (三) 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| (四) 论文主要内容 | 第9-10页 |
| 一、桂北中国画艺术发展现状概述 | 第10-23页 |
| (一) 美术发展演变轨迹 | 第10-20页 |
| 1、古代广西的美术印迹 | 第10-12页 |
| 2、近现代及当代广西美术的发展面貌 | 第12-20页 |
| (二) 简析审美意象 | 第20-23页 |
| 1、审美意象的生成 | 第21页 |
| 2、审美意象之基本类型 | 第21-23页 |
| 二、审美意象在桂北中国画中的表现 | 第23-33页 |
| (一) 历史人文题材的美上之美 | 第23-26页 |
| 1、生活意象情景里的文化美感 | 第23-24页 |
| 2、艺术审美视角下的民俗关怀 | 第24-26页 |
| (二) 山水题材的象外之象 | 第26-29页 |
| 1、天人合一的精神追求 | 第26-27页 |
| 2、地域印记的充盈表现 | 第27-29页 |
| (三) 花鸟题材的意中之意 | 第29-33页 |
| 1、心与物的互渗表达 | 第29-30页 |
| 2、民族与文化的联动意愿 | 第30-33页 |
| 三、当代桂北艺术家的审美意象分析 | 第33-43页 |
| (一) 仁者乐山 智者乐水——白晓军 | 第33-36页 |
| (二) 探幽山水 与道适往——徐家珏 | 第36-39页 |
| (三) 传神写照 返璞归真——肖舜之 | 第39-43页 |
| 四、桂北地区中国画审美意象研究的现实意义 | 第43-48页 |
| (一) 水墨体验中的精神深度 | 第43-45页 |
| (二) 审美意象下的现实意义 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
