论艺术传播理论的“伯明翰”范式--以电影传播的文化循环为例
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-33页 |
| 第一节 研究的对象、思路及其现状、意义 | 第11-24页 |
| (一) 研究的对象与思路 | 第11-17页 |
| (二) 研究的现状与意义 | 第17-24页 |
| 第二节 影像意义的三重接合: 电影传播的文化循环 | 第24-33页 |
| (一) 一级文化过程的第一重接合 | 第25-27页 |
| (二) 次级文化过程的第二重接合 | 第27-30页 |
| (三) 文化螺旋与第三重接合 | 第30-33页 |
| 第一章 文化循环中电影传播的媒体生产 | 第33-64页 |
| 第一节 电影媒体生产的个人编码 | 第33-43页 |
| (一) 电影表演作为一种意指系统 | 第34-36页 |
| (二) 自主性表演与整合性表演 | 第36-40页 |
| (三) 演员表演与媒体表演 | 第40-43页 |
| 第二节 电影媒体生产的技术构形 | 第43-53页 |
| (一) 建构感觉结构的媒体技术 | 第45-47页 |
| (二) 媒体技术发展中的资本权力 | 第47-50页 |
| (三) 超越媒体技术决定论 | 第50-53页 |
| 第三节 电影媒体生产的产业制度 | 第53-64页 |
| (一) 电影明星制的符号化商业 | 第54-57页 |
| (二) 电影(后)制片厂制的商业美学 | 第57-60页 |
| (三) 电影媒体产业的国际分工 | 第60-64页 |
| 第二章 文化循环中电影传播的媒体表征 | 第64-96页 |
| 第一节 电影媒体表征的视觉形象 | 第64-74页 |
| (一) 品牌化的明星形象 | 第65-68页 |
| (二) 表征政体中的定型化形象 | 第68-71页 |
| (三) 身体形象的恋物崇拜 | 第71-74页 |
| 第二节 电影媒体表征的跨媒体叙事 | 第74-84页 |
| (一) 跨媒体叙事的协同叙事 | 第75-78页 |
| (二) 跨媒体叙事的协作著述 | 第78-81页 |
| (三) 跨媒体叙事的当代神话 | 第81-84页 |
| 第三节 电影媒体表征的类型系统 | 第84-96页 |
| (一) 电影类型的标准化与差异化 | 第85-88页 |
| (二) 电影类型的图像志与深层结构 | 第88-92页 |
| (三) 电影类型的真实性与逼真性 | 第92-96页 |
| 第三章 文化循环中电影传播的媒体管理 | 第96-127页 |
| 第一节 电影媒体管理的意义规范 | 第96-107页 |
| (一) 电影审查制中的道德与政治 | 第97-100页 |
| (二) 电影分级制中的潜在受众与创新 | 第100-103页 |
| (三) 电影评奖制中的偏好性与权威性 | 第103-107页 |
| 第二节 电影媒体管理的流通策略 | 第107-117页 |
| (一) 电影流通的发行策略 | 第107-110页 |
| (二) 电影流通的营销策略 | 第110-113页 |
| (三) 电影流通的网络化 | 第113-117页 |
| 第三节 电影媒体管理的版权制度 | 第117-127页 |
| (一) 电影版权的建立与功能 | 第117-120页 |
| (二) 媒体范式转型与版权之争 | 第120-124页 |
| (三) 电影版权的效率与版权控制 | 第124-127页 |
| 第四章 文化循环中电影传播的媒体消费 | 第127-158页 |
| 第一节 电影媒体消费的文化需求 | 第127-137页 |
| (一) 电影消费需求的非虚假性 | 第128-131页 |
| (二) 电影消费需求的满足与快感 | 第131-134页 |
| (三) 电影消费快感的文化抵抗性 | 第134-137页 |
| 第二节 电影媒体消费的文化空间 | 第137-147页 |
| (一) 电影消费的安全空间与非安全空间 | 第137-141页 |
| (二) 电影消费的公共空间与私人空间 | 第141-144页 |
| (三) 电影消费的现实空间与虚拟空间 | 第144-147页 |
| 第三节 电影媒体消费的文化素养 | 第147-158页 |
| (一) 文化素养与电影消费的集体智慧 | 第148-151页 |
| (二) 文化素养与电影消费的参与文化 | 第151-154页 |
| (三) 数字鸿沟与分布式媒体教育 | 第154-158页 |
| 第五章 文化循环中电影传播的媒体认同 | 第158-190页 |
| 第一节 电影媒体认同的个体身份 | 第158-168页 |
| (一) 女性身份的建构性与复杂性 | 第159-162页 |
| (二) 男性身份的话语性与多样性 | 第162-165页 |
| (三) 酷儿身份的不确定性与流动性 | 第165-168页 |
| 第二节 电影媒体认同的社群身份 | 第168-179页 |
| (一) 电影粉丝身份与情感感受力 | 第169-172页 |
| (二) 电影粉丝身份与文化辨别力 | 第172-176页 |
| (三) 电影粉丝身份与文化生产力 | 第176-179页 |
| 第三节 电影媒体认同的民族身份 | 第179-190页 |
| (一) 民族身份与民族文化记忆 | 第180-183页 |
| (二) 民族身份与文化民族主义 | 第183-186页 |
| (三) 民族身份的生成性与“第三空间” | 第186-190页 |
| 结论 | 第190-195页 |
| 参考文献 | 第195-208页 |
| 攻读博士学位期间发表的主要论文 | 第208-209页 |
| 后记 | 第209页 |
