| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究的对象和内容 | 第8-9页 |
| 1.4 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 旗袍缘饰概述 | 第11-17页 |
| 2.1 缘饰概述 | 第11-12页 |
| 2.2 旗袍概述 | 第12-13页 |
| 2.3 旗袍缘饰概述 | 第13-16页 |
| 2.4 小结 | 第16-17页 |
| 第3章 民国时期的旗袍缘饰分析 | 第17-45页 |
| 3.1 民国时期的社会文化背景 | 第17-19页 |
| 3.2 民国时期旗袍缘饰发展历程 | 第19-26页 |
| 3.2.1 民国时期旗袍整体造型的演变 | 第19-21页 |
| 3.2.2 民国时期旗袍缘饰的演变及成因 | 第21-26页 |
| 3.3 民国时期旗袍的流派 | 第26-31页 |
| 3.3.1“海派”与“京派”的文化差异 | 第26-27页 |
| 3.3.2“京派”旗袍与“海派”旗袍的特征 | 第27-31页 |
| 3.4 民国时期旗袍缘饰构成要素分析 | 第31-44页 |
| 3.4.1 民国时期旗袍缘饰的色彩 | 第31-34页 |
| 3.4.2 民国时期旗袍缘饰的构成形式 | 第34-36页 |
| 3.4.3 民国时期旗袍缘饰的材料 | 第36-38页 |
| 3.4.4 民国时期旗袍缘饰的制作工艺 | 第38-41页 |
| 3.4.5 民国时期旗袍缘饰的装饰位置 | 第41-44页 |
| 3.5 小结 | 第44-45页 |
| 第4章 民国时期旗袍缘饰设计元素的应用现状分析 | 第45-59页 |
| 4.1 现代旗袍缘饰设计中对民国旗袍缘饰设计元素的传承与应用 | 第45-50页 |
| 4.1.1 现代旗袍在缘饰的表现形式上对民国旗袍缘饰设计元素的传承与应用 | 第47-49页 |
| 4.1.2 现代旗袍在缘饰的工艺技法上对民国旗袍缘饰设计元素的传承与应用 | 第49-50页 |
| 4.2 对现代消费者对服装缘饰设计审美需求的分析 | 第50-55页 |
| 4.2.1 消费者对服装缘饰设计审美需求的分析 | 第51-53页 |
| 4.2.2 对当下服装缘饰设计现状的分析 | 第53-55页 |
| 4.3 对民国旗袍缘饰的现代设计应用的品牌案例分析 | 第55-58页 |
| 4.3.1 路易威登（Louis Vuitton）2011年春夏女装系列中的的缘饰设计分析 | 第55-56页 |
| 4.3.2 普拉达(Prada)2016年和2017年春夏女装系列的缘饰设计分析 | 第56-58页 |
| 4.4 小结 | 第58-59页 |
| 第5章 对民国时期旗袍缘饰在现代服装中的应用探索 | 第59-82页 |
| 5.1 对民国时期旗袍缘饰在现代服装中应用的设计思路的探索 | 第59-63页 |
| 5.1.1 对民国时期旗袍缘饰装饰元素的直接应用 | 第59-60页 |
| 5.1.2 对民国时期旗袍缘饰装饰元素的间接应用 | 第60-63页 |
| 5.2 对民国时期旗袍缘饰现代应用的分析与探索 | 第63-73页 |
| 5.2.1 对民国时期旗袍缘饰色彩的设计应用 | 第63-65页 |
| 5.2.2 对民国时期旗袍缘饰材料的设计应用 | 第65-70页 |
| 5.2.3 对民国时期旗袍缘饰工艺的设计应用 | 第70-73页 |
| 5.3 个人对民国时期旗袍缘饰的设计应用实践 | 第73-81页 |
| 5.3.1 设计作品整体构思 | 第73-74页 |
| 5.3.2 设计过程及成品展示 | 第74-81页 |
| 5.4 小结 | 第81-82页 |
| 第6章 结论 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-84页 |
| 附录 | 第84-88页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第88-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
