明清传奇双线结构的戏剧学解读
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-15页 |
| 一、明清传奇双线结构运用概说 | 第8-13页 |
| （一）明初传奇 | 第8页 |
| （二）三大传奇 | 第8-9页 |
| （三）临川四梦 | 第9-10页 |
| （四）吴江剧派 | 第10-11页 |
| （五）李渔与苏州剧派 | 第11-12页 |
| （六）南洪北孔 | 第12-13页 |
| 二、研究现状评述 | 第13-15页 |
| 第二章 戏曲叙事中双线结构渊源探究 | 第15-23页 |
| 一、对立统一的思维模式 | 第15-16页 |
| 二、史传文学的线性叙事传统 | 第16-19页 |
| （一）对线性叙事传统的继承 | 第16-18页 |
| （二）史传文学的双线叙事 | 第18-19页 |
| 三、说话伎艺与话本小说 | 第19-23页 |
| （一）说话伎艺与戏曲的血缘关系 | 第20-21页 |
| （二）话本小说与传奇戏曲 | 第21-23页 |
| 第三章 传奇戏曲双线结构的叙事学意义 | 第23-35页 |
| 一、双线结构与复杂叙事 | 第23-29页 |
| （一）丰富的故事内容与矛盾冲突的设置 | 第23-25页 |
| （二）曲折的故事情节与矛盾冲突的设置 | 第25-26页 |
| （三）对双线结构中复杂叙事的不同认识 | 第26-29页 |
| 二、双线结构与对应叙事 | 第29-35页 |
| （一）对应性戏剧场面与戏剧情节 | 第29-31页 |
| （二）对应性人格范式 | 第31-32页 |
| （三）对双线结构中对应叙事的不同认识 | 第32-35页 |
| 第四章 传奇戏曲双线结构的文体学意义 | 第35-41页 |
| 一、元杂剧与明清传奇的文体变化 | 第35-36页 |
| 二、长篇巨制的文体要求 | 第36-38页 |
| 三、文人案头欣赏的需要 | 第38-41页 |
| 第五章 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 在学期间发表的学术论文 | 第45页 |
